啊啊，我如果不写，真的没脸见人了，难道真的要背柴火……
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& l+ O3 N* }9 V* _/ V# T我认为，风格分外在，内在，和中间缓冲带。【为毛说得像三段论orz】: g: Q5 B- j5 A1 g* S
: G4 Z0 v6 k9 N外在风格，指的是最直接的行文风格，也就是文字风格。打个比方，就像有人写文，一直不喜欢用“了”“过”“的、地、得”这类字，写古代文之前，还会想一下，是不是用语上也要偏古文，也有的喜欢用爽直的口气写文，比如那青三，一看就觉得文笔很老练。老实说，文笔老练与否，可能很大程度上和读者本人的主观意志有关，对我而言，如果这文读下来畅快，一气呵成，就符合这条。5 U/ _# B& N( U2 d, e4 _( B
外在风格其实比较好变化，只要写的时候多留一个心眼，或者写完之后多修改几遍，就可以做到。
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' P- f' p0 ^6 B! [5 u中间缓冲带，这个我理解为人物的风格。
+ t8 ], p0 w: H* |# h同人文很大程度上，一开始就已经定位了人物的风格，比如来寿受的人，已经将三井的风格定位成“受”，这很大程度上就已经将一篇同人文的人物塑造的某种风格定下来了，当然在寿受的文都是三井受的风格，在此不讨论。
! \' y$ Q0 G/ p5 V) g4 [主要还是说在三井受的框架下的人物风格，通常有人写了一篇文，大家说，“这还是xx角色吗？走形了吧？”这或许是人物塑造上的差异。比如，如果一个写手认为，三井是一个“爱好篮球，不到最后不放弃的强受”这种思想也会体现在他的行文风格中，也可以说是他在人物塑造上的风格。可以说，如果是这样定位三井的写手，除非他决定改变自己原来的思想，写一个和过去完全不同的三井，要不然他很难也不愿意写一个弱受三井的。以蝙蝠的《中央车站》为例，其实那文中，流川和三井，都很强，都很热爱篮球，甚至这种性格影响了他们今后的人生选择和走向。这种人物塑造风格可以说贯穿着整部作品，因为没有人物，就无法推动情节。 ~1 i: v' r& [& f) g
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我之所以将作者的人物风格定位成缓冲地带，因为这会影响到一篇文的内在风格，也就是我认为最重要的情节。7 r2 @ ^ L% _3 a5 ^5 E
我比较赞同一种说法“文以载道、文以明道”不像韩柳二人般有深度，只能谈谈自己的观点。我认为文章应该承载一些东西，而不是文字的堆积，更不是华丽辞藻的堆砌，如果说华丽的辞藻或贫弱词汇是外在风格，那文章的思路和内涵就是内在风格。不是说一篇文一定要讲大道理，但至少逻辑上的主线应该没有大错误。
7 m7 N2 m: U0 y寿受主义——爱就是给他全部！如果没有对人物的风格塑造，就没有最重要的内在风格，引用一句话，性格决定命运，一个作者本身对三井定位会对以后的行文产生影响，简而言之——这样的三井，就会做这样的事。' _& {* |" c. U
从原著中寻根问究，细节里看出三井的特点，继续举例子——
+ W, s$ _' X' A) e- j9 r在陵南战中，三井退场时，他说的是“我为什么会浪费两年”，从这句话就可以判断出，三井是一个内控型的人，自我成就比较高。
8 d- L/ a* w) t# w如果作者抓住这点，本身认为三井是一个内控型的人，是不会随便写出“流川要去美国，三井就跟了他走”这种文的，所以，《中央车站》和《有爱的对话可以让剧情慢慢发展下去呀》这样三井没有跟着流川去美国的设定，其实可以过滤掉一批了。虽然《有爱的对话可以让剧情慢慢发展下去呀》在遣词造句的风格上看不出是聋大。（当然其实如果不是通过其他细枝末节的线索，也发现不了是他）虽然看完后会说，哎，可惜呀，最后没在一起，但其实如果作者真的把他们写成在一起了，内心反而会腹议吧。micchi14.net% c/ ]& C" H5 X& T
如果作者脑海里一直觉得三井是一个孩子气带点骄傲带点自卑的人，是不会写三井找人谈心说“流川不理我了，怎么办”这种设定。什么样的人物，会做出什么样的事，而这一系列的事，就构成了文。作者或许会让三井说几句时髦的流行话，但改变不了他内心里对三井的的定位，我想这也是一种风格。
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( e1 {+ Q, V# t) e8 J# R7 N寿受主义——爱就是给他全部！我这个没逻辑的人还想继续谈一下行文风格。写文的时候，会被身边文学系相关的人说“小说不是这样写的”或者“这样写是不合某某规则”，或许写文章对文学理论造诣比较深的人来说，已经成为了一种程序，这里应该插入景色描写，这里应该插入心理描写，这里应该……写出来的可能是千篇一律的文章，比如考GWY的SL文。然而不得不说，即使没有这些所谓的程序，有的时候人还是会不知不觉地沿着某个程序写，或许这也是一种风格。有些人喜欢加上大段心理描写，有些人喜欢用外在视角叙述，诸如此类。
% U/ B$ ]7 R6 D0 S5 B9 E' \' u应该来说，外在风格其实是浮云，不能相信，最主要还是靠塑造人物的风格和行文逻辑上的风格。我觉得写文章就像造房子，文字就是砖头，可以用不同素材的，豪放的、婉约的、平铺直叙的，但人物塑造的风格和行文逻辑是决定这幢房子到底是造成什么样子的决定性因素。一个逻辑上严谨的人不会造出一个底座不稳的房子，同样一个逻辑严谨的人写文，风格上也会比较严谨，有头有尾，而我显然缺少这一点TAT' u0 J# u& H& f/ t3 S
8 Q, ]" O5 a4 b1 H4 B最后让我说说关于猜马甲的经验，虽然猜错了几个，哦漏，饺子姑娘，我猜错了，错的离谱……
; ]$ }1 R' ]5 ~) H6 S& X$ \蝙蝠这句话，说得好——
: X X6 T- t* G* J C: f【于是说其实你一直在乐呵呵地查看聊天记录？！你果然比谁都腹黑！！】
( {! f. K( H# Z( U5 @2 D) d6 N. ~micchi14.net坛子里参加PK的可爱孩子们，在注册时留下一些信息，也很够猜马甲，翻聊天记录也是好方法。于是以猜马甲的经验及某些经历作证，真的花一点心思，在网上找出一个人并不很难，只要你有足够的时间、耐心和洞察力。不知道靠这种方法猜马甲算不算一种，毕竟风格无处不在，做人迷糊也是风格XDD【好吧，我在生搬硬套orz- \5 N: d- Z% t6 z; ^$ Y) m/ T0 N
PS：错别字也是一种风格XDD
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- l1 s, C( `* d" R4 G7 A寿受主义——爱就是给他全部！以上，不知所云，想当而而。 | |
