第一次看SD那是十几年前的事了,那时候我才上初中,那时候我也为SD、为篮球疯狂,那时候我热血沸腾。这几天重看,依然是青春共美男一色,不同的是,这次是热血与狼血并存。
& k* A& T) b& B* I% }2 o寿受主义——爱就是给他全部!
* v8 p4 r6 N, p1 j8 w2 [% }7 B' L! L; e$ }" e
铁男这人不知道是什么原因,似乎就没有在我的记忆中存在过,大概那时候我是外貌协会的吧。然而现在重看到他与小三的告别,我却真真切切地感动了,尤其是看井上的漫画的时候,在这几年看的DM小说和言情小说里,没有一段情节像这一段告别一样,伤感,唯美,含蓄,华丽,深沉,感人至深,意在言外。……我反复看了几遍顿悟,是井上的强大分镜和台词构造了这种浪漫。
/ A' O8 T, |5 ^2 [8 G8 E; C- v; I; m' V# {
闲言少叙,书归正传,下面听我细细白话吧!(厄,还是丑话说在前头吧,下面分析分镜,可能有脑补过度的情况,多多包涵,见谅,见谅!……)
% y4 d9 k/ @" |4 D& A: L6 x
4 S8 l7 ^+ w3 E* x( N/ m, i
micchi14.net3 m" a( Q4 r+ {* c) W9 L
1,三井从医院走出来,正是皓月当空,夜凉如水。
寿受主义——爱就是给他全部!) ~. k: e/ B o+ c* d3 y# a9 a# N$ x
2 ]( [. y( A! J3 c0 x寿受主义——爱就是给他全部!
; H. F+ I1 Z. T2 X) G3 }5 s用余光瞥到铁男的机车擦身而过。
% Q: r' W3 B2 F
这是第一个强大的分镜:“镜头”与两个人等高,使人将注意力放在两个人的相对位置上:三井朝右走,铁男向左疾驰,背对背。暗示着两个人已经分道扬镳,(不然井上为什么不设计面对面的场景,即:三井在路上走,远远看见对面铁男开过来了,打招呼)渲染了伤感无奈的气氛。
micchi14.net+ \0 `8 B% ~9 q f' C
3 H9 z% f7 H0 a0 V& m9 i4 k! t
# ?! T$ \1 W, ?+ E( q$ i2,铁男停下车,两个人转身对望
micchi14.net I# I1 b! ?9 J( c* Y) P+ P
/ a7 Z8 t2 r3 A) p1 u8 `% [; t" C& D
) d8 o% D; G8 @7 v% E
这是第二个和第三(四)个强大的分镜。
b2 D6 |5 r5 T% F( mmicchi14.net在第二个分镜中,“镜头”从三井的背后拍摄(忍不住HC一把小三的背影),铁男转身和他对望,两个人都是侧着身体,这个角度使得两个人的距离显得遥远。
* L2 ^1 i$ r5 b/ F7 B4 l3 D
9 N) P; |1 l% \* @$ ?3 ]不知道大家有没有看过断背山。恰巧是对断背山某个构图的熟悉,让我对这个分镜极其敏感。先回顾一下断背山里的这个镜头:
' {8 |- i6 c- K; |0 o/ [
0 b/ f; q$ ]% S' r# ~
, ]7 M8 v: P7 R( {- A6 fmicchi14.net图中是Ennis和家人去看烟花,因为打架而远离家人,在烟花升起的一刻对望的画面。李安的电影都有含蓄的隐喻,在这里镜头虽然是仰视,但依然是从Ennis的角度拍摄,拉长了他和家庭的距离,暗示着他与他的家庭心的距离十分遥远。
2 C" {1 L4 G2 {) [+ y- Z
寿受主义——爱就是给他全部!5 o$ S8 k1 R4 p$ D
扯回来,上面那个分镜二,同样构造出三井和铁男遥远的距离。
' S2 m. @/ \/ p$ }& D
# k y5 Z4 o- _, A寿受主义——爱就是给他全部!分镜三(四)是俩人互相称呼对方的名字,居然放在同一排,造成相视的效果,太DM了,井上大神我无语了。
9 l, k& l; }/ t% T% {. w
) q2 h* a2 ]0 t9 o9 n& f7 ~
- W7 ]5 A. F1 J. {0 B+ g3,铁男下车,两个人在路边短暂地交谈
( G2 A' v8 _ p; T* V! w0 H. \7 S8 |
6 ^" z* b# o2 X% M
9 K b3 j& o% w4 G; |5 w$ ?/ o1 y- I2 c. _! M4 i
让我留意的是上面这个分镜⑤,“镜头”从很高的(几乎是路灯)的位置俯视两个人,铁男坐着,三井在遥远的距离外站着——可以回想一下他们曾经,踢馆的时候,铁男在三井后面不远处;在长谷川的回忆里,三井和铁男肩并肩在路上走,三井放声大笑。除了依然是刚刚描述过的距离感,这个镜头还带来两种感觉:第一,暗示着两个人已经开始生分了,在三井心里,回归篮球确实快乐,终于可以不再违背本心地活着,但是三井是个感情细腻的人,他有负罪感,他认为离开不良少年的队伍无异于实际上是自己的一种背叛,特别是对自己一直关爱保护,甚至为他打架的铁男,满怀歉疚和尴尬的三井,和铁男的感情自然就显得不自然、疏远、生分;第二,俯视的镜头造成空间空旷,人物渺小的错觉,人物的落寞和孤独感弥漫于整个画面。
% Q+ q* T4 Q W: S2 V9 H$ N0 x/ [
8 G2 T; q% d7 p I% x……这样电影感十足的几个画面,真是浪漫得一塌糊涂,导致我看漫画的时候产生错觉,耳边响起很多很多歌和曲子:哥哥的《风继续吹》,久石让的《Hana bi》,岩代太郎的《血玉髓の夜》,林海的《再见往事,再见》。
$ k9 ^9 j) }+ v9 k3 f* I3 R9 O- c" _4 l; i
动画版的铁三,还有个原创情节,就是这一邂逅之后的再次重逢:铁男被龙等人群殴之际,三井跳出来解围(虽然我觉得小三你纯属添乱啊……)。俩人你浓我浓“眉来眼去”互相保护了一阵,终于以铁男的再一句“再见了,运动男孩”作为结束。在我看来,这一煽情原创情节真有画蛇添足之嫌,完全没有了第一次告别的含蓄、伤感和浪漫,而且同一句话说两遍,感人效果大大削弱了。
4 I4 F( ~! ?0 @2 e
micchi14.net* i. G+ Z5 ~/ \1 X$ a
我老了,现在禁不起那种撕心裂肺的BE的折腾,而生活本身就是平淡,也没有多么轰烈。
( Y% W) r% a. b铁三漫画里的这个结局,恰是我喜欢的那种结局,一个“幸福的BE”,本是两条不相干的线,相遇了,碰撞了,点亮过对方的生命,然后终究回到自己的轨道上去,好聚好散。我想,在三井那迷惘的两年岁月里,铁男一定是唯一懂得他的人,所以才能够始终淡泊地远远观望,适时地放手。好吧,用一个词来形容铁男对三井的呵护方式,那就是——放养(= =||||不许笑!!)。我始终不肯称那两年时光为“堕落”,因为人生的路上只要不犯大错,怎么样的日子不都是一种生活方式?何况在这两年里,认识了那么仗义的一群伙伴,认识了这么好的铁男。剑胆琴心少年游。
! y9 t3 h$ @6 r8 ~1 F
/ V, {; L( w L8 D. F7 e' L# F" n只是理念不同,追求不同,最终将走上不同的道路。
4 G( t+ V' ?9 T( G# f. b( v什么轰轰烈烈、鱼死网破甚至殉情,那是年少无知的梦境。
寿受主义——爱就是给他全部!- N: I& ?7 y, x% t
而生活的路是绵长遥远,没有止境的,需要一直一直不回头的走下去。
4 i6 c9 J* A; ?3 d" R' b% n$ [9 E- D& S
人海茫茫,留不住曾经的萍水相逢。
' O6 y9 g; [# W8 s
相濡以沫,不如相忘于江湖。
& ^# U9 R- P! P' d3 k6 \寿受主义——爱就是给他全部!* x) l' j( w/ M
本帖最后由 蝙蝠 于 2009-12-8 23:47 编辑