咳咳，前几天一时兴起萌发了这样一篇东西。第二天上午冷静下来看了看全文，果然个人主观意识还是有那么一些的，毕竟我承认自己是个极端的理想主义者。但能鼓起勇气写上这样一篇看似论文的东西我感到很欣慰，扫过字里行间，有一种错觉我好像又回到了十年前。好像不再是那个已经淡出同人圈看到任何不满的东西都闭眼当作没看见的我，也不再是当初被黑被恶意报复被肆意辱骂却懒得反抗只是沉默的我，那个在心里叫嚣着我真的累了的我如今好像又回到了当初最单纯的喜欢同人的那一年。我很庆幸在道路的尽头重遇了Slam dunk，重遇了从过去到现在甚至是未来都不愿轻易忘却的那颗最纯净的少年之心，而现在，这样一颗曾经遗失掉的心正在被我一点点地寻回，而写下这么多文字或许只是想要分享这样一种心情—— 一种令人着迷的失而复得的感慨。
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所谓仁者见仁智者见智，无论什么地方都一定会有反对的声音。在此我很欢迎大家一起交流。文中如果有不当之处，我虚心接受。此外补充一点，关于弱化问题，我特别针对的是走正剧风格的故事，一般恶搞欢乐向的文不在此范围。这种类型文本身就给予了一定的OOC宽容度。还有，纯粹个人风格之故的情况也可以相应降低要求，但是无论怎么样还是必须要讲一个度，怎么说也不能恶搞的面目全非吧！总之，大致上人物塑造的那个度和打篮球里犯规的那个度应该是一样的。实际没有真正分明的分界线。这不单是个人内心标准的差距，在不同的文风，不同的剧情结构下特别是架空剧情等等往往对待人物刻画的容忍度也是完全不一样的。而这部分便是我前文中提到的OOC的广度。
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提到广度，说剧情设定之前我想先提一个小插曲。每个写手应该都有自己最擅长的几种文风或写作手段，那么这些东西是不是适用于SD应作为第一思考的问题。好比有些很热爱写悲文的姑娘，擅长煽情的故事……并不是说你要完全抛弃自己的所长，只是希望能在提笔之前思考如何扬长避短，哪个部分才是自己真正应该重点挖掘的！坛子里有一篇很有意思的文《这个故事告诉我们要扬长避短》，虽然不是CP向，但我非常喜欢。借此文来说明最适合不过了。一篇作品首先要发扬自己好的一面，就和三井的三分球一样，虽然三井的能力并不是只有三分球，但最出众的优势确实正是三分球（虽然在我看来更应该是他的头脑）。至于力量和体力是他的弱项，而我们每个人在写文的时候一般会遇到某个情节或剧情是自己无法操控的时候，这时候就需要小心，因为往往自己无法操控的地方就是容易引发OOC的元凶。特别是如果你自己内心都不够坚定的时候，存在着各种迷惑的时候……我奉劝最好是放弃这种尝试。将自己的缺陷放大，不是个明智的选择，而明知如此却偏要这样写的人，即使被骂了OOC也不要跳脚，说难听点那是你自找的。特别说这些是希望大家明白一点，OOC确实可能是无法避免的，但是明明能够控制的而不去控制，那就是错上加错。$ I' E- j0 \- n
% y7 U4 z% c- E' c' U( Y( `, P寿受主义——爱就是给他全部！在文风方面还有一点特别需要留意，有时可能会牵涉到同时写好几个不同的作品的CP。这种战斗力旺盛的人并不是没有，但必须要小心风格开关的切换。我曾经在写银他妈同人文的时候差点将吐槽风带进另一个治愈系作品里。或许那算不上是坏事，但有时连自己都没有发现这个问题就很容易发生自己意想不到的BUG。有些性格语言OOC大多便是这样形成的。至少要搞清楚自己为什么要这样写为什么要安排这样的剧情，为什么让角色说这句话，那样会产生什么效果，甚至会不会变成反效果，这都是要在脑海里好好酝酿的。这一点就和你带球攻击一样，你首先要看清对手（也包括看清自己），然后在思考怎么攻法，是过人，还是传球，过人的话要不要做假动作，传球到底要传给谁？所以，写文不应该是随心所欲，想什么写什么。有一个好的写作态度和习惯是写出好文的基本条件。同时，偶尔停下来前瞻顾后一下也是必须的，不然很容易被气氛被自己主观思维带动着跑偏。micchi14.net* k: B) Y- S7 r9 I! q0 K
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我可能对文要求比较严苛，虽然说对一般人来讲能踊跃积极地提笔写文已经是件了不起的事，但既然都写了是不是更应该试着追求一个质量上的高度呢？所以说，最好是能够在决定什么作品什么西皮之后在创造剧情设定相关人物关系之前先给自己打个问号：我要用什么风格什么手法最契合原作。我最喜欢的同人漫画首先是画风上最接近原作风格！要是你看到个剧情不错但是人物画的和原作差距很大，实际上也会暗暗感到失望的。当然这也是不能勉强改变的事，有的画手可能练个十年也达不到另一个人的程度。还有人或许会说「我写作风格是天生的改不了」或「我就是我，这样写，我喜欢我开心就行！」「同人同人要什么都和原作一样看毛同人还不如看原作去！」当然画风这事我没有讨论的资格我是个画画废，但是写文我认为那是值得努力一把的。何况你会喜欢上这个西皮一般来讲一定也同样喜欢这部作品吧？像SD就是这样，在我眼中，原作甚至远远地高于西皮。一篇成功的美好的令人感动的同人首先就应该倾向于风格上无限接近原作所追求的一系列东西，比如原作的灵魂，鲜明的立意，单一角色的成长，各种角色之间的关系等等。这就好比你要挑战一项纪录你首先必须要了解纪录本身，你要改良一个蛋糕的口味，首先你得把原来的那个吃透了才能下手。
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1 w! U4 e% i3 R7 l _: d7 F" g寿受主义——爱就是给他全部！（好吧这里说了一堆和主题完全无关的东西otz 这已经不是什么小插曲了汗死）
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# c) Z, O; h& S" s+ Y寿受主义——爱就是给他全部！回到主题上。这回说广度的OOC，就是剧情造就的人物崩坏。其实这种OOC有的很让人抓狂，而有的也非常残念。一般都发生在架空原创剧情之下，由于架空背景，有些作者可能无法做到收缩自如最终反被剧情牵着鼻子走而毁掉辛辛苦苦创作的角色，要不就是在最后不幸因剧情无法扭转而落入俗套烂尾甚至崩溃。这类例子不少，只要专门挑一些宏大背景的文章你就可以找到。不过也有以这类架空设定塑造丰满的角色构架了精彩的故事从而成就了经典的情况。只不过相当之罕见。曾经给我印象深刻的《传奇》，虽是少见的游戏背景但对故事的把握却非常有一手，不乏新意，令人心动。同样三三来迟比起相对纠结的《迷踪》反而《纵横》发挥地更从容自然些，剧情和人物都十分讨喜，加上作者一气呵成的叙事功力，细节上的认真处理，按总体来看绝对是一篇令人称快的好文。当然我要认可《迷踪》对于三井的塑造最为成功最令人震撼，但剧情设定上的一些漏洞确实也给这样一篇原本可以更圆满的文打了折扣。特别是在三井以外的人物的一些处理上还不够成熟，相对于流川和樱木，自认为《纵横》给出了一个最佳诠释，而《迷踪》前半部分写得太完美，导致后半的剧情又彷佛当头一棒，一头雾水的同时，还伴着无比的生硬。至少在我印象中，绝不止一次让我想要掀桌。即便如此，但《迷踪》依旧还是值得一读。她确实有这样的实力，即使有缺陷依旧美的令人心碎。. D1 i& `6 N5 \& q8 {$ s
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想要避免广度的OOC最好的方法就是在原作背景下一点点适当地开展脑洞，将小细节化为大感动。不要小看一些原作向短篇，她们没有庞大的背景，没有跌宕起伏的剧情，她们一直都勤勤恳恳本本分分地爱着那些人物，以至于当她们某天小心翼翼地编织出那个小小的故事的时候，我们瞬间被深深地感染，然后忍不住拍手叫好！最典型代表便是寧々子さん的《彼时之后的二日后》。在我心目中她美好的令人想哭！！同时还有飞筝的PK作《恋爱物语A to Z》，用一句话来说便是她本人对于流三的爱的大爆发！而这份爱一点点地累积起来，从A到Z，像滚雪球那样越滚越大，读到最后你会发现，真正感动你的只是那最原始的最简单的东西而已！
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可是总有人喜欢挑战极限，或许她不是故意的，她就是想看看她喜欢的人物在自己喜欢的世界里能走多远。那就必须有一种随时跑偏立刻要拉回来的觉悟。可还是有风险。因为不是每一次都拉的回来。想压制剧情，首先要和自己的谷欠望斗争。因为往往都是出于自己很心水的题材，比如战争比如武侠比如魔法，但这份偏好有时候会害你落入圈套变的无法自拔。这才是最可怕的事，如果哪一天你发现你要在剧情和人物之间作出抉择，是崩了剧还是崩了人，绝对会欲哭无泪！这时候我会果断地告诉你，崩任何一个你都痛！所谓手心手背都是肉！但首要原则只有一个＞＞弃剧也不能弃人！不然结局就只有一个，严重OOC。这也是为什么有那么多架空文最后都成了坑，很多都是因为作者果断放弃选择只有弃了。
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在此我来收集一些令我厌恶的剧情OOC.
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A.毁三观黑角色% U; I4 o" B8 C2 ?1 T; [
关于SD同人，看到毁三观的东西我是最唾弃的。这是原则性问题，所以忍无可忍。我绝壁不想看到自己喜欢的少年们做出各种不道德非人的举动。什么杀人放火卖身嗑药群X这类的我认为算彻底OOC了。有些可能不是严重到犯罪的地步，但故意伤人还是不行。SD的话我还是更喜欢光明磊落的故事。年少小小恶作剧可以接受但是太过分的就瞎眼了。所以不要抱着那种想让三井试试看这种剧情的侥幸心态，结局只有一个：全灭。真要手痒求你放过三井放过那群少年直接写原创去吧，我相信这类题材在那里还挺容易火的，但在SD里我认为没人会待见三井寿真正地堕落。
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B.渣剧情渣人物。9 R& [( V/ |+ r: B
这一类我认为剧情根本是天雷，而人物也不是那些人物了。渣到一定的程度，便是面目全非。经典的“渣”有好多种，随便就可以列出一些令你反胃的……& g# a \ w% j C
比如三井被渣攻1号（一般渣都是双向的……）强X了，之后因为气不过想要报复1号向2号人物投怀送抱的剧情……orz
s4 u( {% T* n+ x6 _又比如渣攻脚踏N条船，三井先是视而不见，后来又突然化身贞洁“男”哭哭闹闹，更可笑的是在那段哭哭闹闹之后上演的一场工口戏码让原本的渣攻腐烂的节操一下子被洗白了，最后发现三井才是他最爱的，三井才是他最离不开的，和三井在一起（做）才是最满足的，最后他抛弃了所有其他的小主和三井性性福福地生活在一起……orzmicchi14.net" V% ]$ r$ [' b. q
再比如，三井被1号渣攻抛弃了之后，伤心落泪到彷佛世界都末日了，而就在他要放弃自我打算堕落的时候与2号（往往是个悲情人物）相遇，于是情不自禁地展开了一段惊天动地的恋爱，然而当两人刚在一起不久，1号突然又回心转意了，此刻三井便陷入了一段除了纠结还是纠结的二选一之中……而且因为1号的渣属性，很可能会发生一见面就做的情况……而三井一般会迷恋那种感觉，因为他的身体对1号最熟悉；然而他的理智和情感告诉他只有2号才能给他幸福，不能辜负他（但身体背叛对方没有关系么？）于是1号会尽情地享用三井，并用各种调教手段让他欲罢不能,此时三井不断上升的罪恶感会让剧情变得更为纠结，1号执着的爱和占有欲2号的深情不计前嫌将会不断被拿出来过场……最后……我也不知道会怎么样，尼玛因为我根本就没有看下去！！
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C.失忆梗太坑爹
; { D; ]' u% m% v4 @micchi14.net多年前朋友在她几个本命西皮上曾做过一个可怕的统计，在她涉猎的上千以上的同人作品里竟然四分之一都有涉及到「失忆」这类的桥段，差不多有近300篇（难道那时候特别流行这个梗？），而且这些失忆的程度还各不一样，有完全忘记自己是谁的，还有只忘记了对方是谁，甚至最离奇的是记忆回归到两人最初相识的时候。（怎么，这是要表达人生若只如初见么！）然而令人绝望的是这么大的量里真正没有OOC的好文只有个位数otz 很多作者打着失忆的幌子把角色塑造成另外的一个人，借机让他做出完全颠覆原作个性的事，各种掉下限都做的出来。幸好我没怎么看到三井被这样残害过，提到三受关于失忆的文首先想到的就是《迷踪》了。《迷踪》一直给我一种她是颠覆了各种美好和挫败的神奇的文。唉……如果没有失忆这个桥段在，《迷踪》的剧情恐怕会走向另一个极端吧。但是也正是由于有了这样一个前提，三井忘记了流川忘记了杀手的一切，才能与阿牧相遇，才有以后的种种……所以说没有失忆梗的《迷踪》就一定不是《迷踪》了。而她的失忆梗与其说谈有没有OOC，不如说颠覆了失忆可能带来的危险要素。因为大家都看到了，失忆的三井比恢复记忆后的三井好像更讨人喜欢（当然一半也是出于失忆的时候他没有那么多后顾之忧也没有那么多难言之隐，而我们也相对看的轻松）所以在我看来这个梗虽然危险，但三三来迟不仅避开了雷区，还成就了三井这样一个角色，发挥地异常成功不得不点赞……然而普遍的失忆OOC大多是相反的，也就是失忆后的角色与原作落差太大成了雷。
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h+ n$ \4 o+ s* y* b, w& Vmicchi14.net在以上大雷之后还有一个颇有争议的广度剧情OOC之典型，相对那些没有节操没有限度毁角色的剧情之外，确实有一些文的剧情设定在不同的人眼里褒贬不一，有的捧为神作，有的打入冷宫，两种完全相反的态度甚至还会引发掐架。如果说虚构一个立体环境背景是一种纵向广度，那么架设一个大幅时间跨度便是横向广度的形式。作者想要探究过去或者延伸未来是人之常情，谁都会好奇三井在不良的那两年里到底干了啥。在时间上可以自由操控，于是发挥的空间比起虚构一个背景更大，所以就有了安排两个主角在小时候就接触的情节，然后跨过庞大的时间线慢慢过渡到久远的未来。在这个基础上，如果连篮球背景都被替换成平行世界，那么就变成双重性质虚构剧情。这类文几乎都是长篇向，伴有跌宕起伏的剧情，涉及复杂的人物关系，于是一旦处理不当就极容易发生OOC。至于争议，大多都出于作者设定的剧情和发展与读者所期望的产生一定的心理落差，以及对平行世界角色诠释的一种质疑。很多时候，在一些特定的题材中，甚至会发生角色本身不够突出，原作中呈现的光辉被庞大的背景和曲折的剧情所掩盖的情形。这样在一些人眼里就会产生一种角色被弱化的缺陷，甚至严重地根本找不到原作人物应有的特色，换言之文中即使换些人名故事也一样可以成立，这类最严重的情况，实则三井寿已经荡然无存。这样即使文笔再流畅手段再高明故事再曲折，任何的一点好都成了一种多余。因为我们要看的只有三井寿，而不是其他什么人……、
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7 P: v8 Q2 J8 z: L6 W: m最后我再简单概括一下另外一个OOC的范畴，深度OOC。" l; `; L8 x: W: R) ^
其实很简单，就是细节OOC。' I$ A2 h2 b. p* [! ]
一般这类OOC发生在描写上，普遍是用了错误的方式体现错误的人物特征，有时候出于作者的疏忽或不自知，有时候则是出自私心和错误的理解。寿受主义——爱就是给他全部！# W, a. D# D. i: ?/ A* Q& @0 M
比如对于三井的外貌描写写的太过漂亮……确实大家都是三井命，在很多人眼里他就是神圣不可侵犯。虽然我理解这种心意，但我还是很讨厌那样的描述，好像三井的外貌是世界上第一似的。他确实长的俊，但绝对不是美。我很不喜欢对男人用“美”这样的词。这个词简直是一种亵渎。请务必收起那堆对“水润的眼睛”“颤动的睫毛”“如玉的肌肤”“小巧的朱唇”“可爱的红晕”的描写……真的，那一点都不三井！！！三井就应该是阳刚的男子气魄，调皮的眼睛，张扬的笑容，还有脸上那永不放弃的倔强！5 j! s! M) A- Q e S5 i1 X
j$ j- \+ |5 }# U8 Q此外，还有一个细节，是语言动作OOC。我非常鄙视动不动就表白的细节。男人难得说一些甜言蜜语可以，但是每天都要说爱你爱你爱死你让我觉得很无语……这就和小女人每天缠着你问你到底爱不爱我一样很愚蠢……同样这个不单单是指语言上，还有身体力行上。当然某种占有欲是另一回事，但“爱一个人”的细节处理不能太过分，毕竟他们爱的三井寿可不是一块易碎的玻璃，什么“各种呵护”的细节，甚至用上“不顾一切地保护三井，生怕他受到一丝一毫的伤害。”实际上是严重伤自尊的行为。其实，真正的爱不是千依百顺，不是万般体贴，而是默默地站在他的身边注视着他就足够了。呜呜呜……所以说换成受君我也不要看倒贴！之前就说的很清楚了，失恋算什么，你不爱我算什么，用得着哭哭啼啼用得着委曲求全么！！！再坏的事统统照单全收，看看到底谁怕谁！更何况真爱根本不需要勉强！！9 ^; p" E# B6 v- T) ]1 |) ]* u
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最后的最后必须要吐槽另外一个特别的细节OOC：哔的OOC……世界上最荒唐的就是这种了吧，你说作者到底是功力有限呢，还是自行代入呢……为什么一个活脱脱的大男人三井寿就被你写的那么娇那么羞那么娘还那么荡……到底是怎么才会写成这样，天知地知你知我知。这事儿不是我想要诋毁谁，真的是大家都看在眼里……曾经在其他圈子遇到一个写手从来都不写工口，我原以为是她纯情，没想到对方说“不是我不想，是我真的太苦手。写不出来也不能乱编更不能乱套，不然瞎的不止是别人的眼，自己是第一个中枪，何苦呢。”
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呼。。。终于写完了，其他没啥好说的，总之感谢看到最后的你TvT
