飞筝

嗯，我比较喜欢的悲剧类型是那种完全由作者笔下的人物个性自然而然发展到最后形成的缺憾结局（这话是不是有点绕呢orz）。寿受主义——爱就是给他全部！# t# P+ H7 a: j8 Z
比如《格子旗》，藤真和三井在基本人生观和价值取向上的差异导致他们没有办法长久地相处下去，尽管在一起很开心，有热情有火花，但是落实到生活的层面，终究还是差了一些什么，于是最后只能分开，虽然很遗憾，但能够接受。可是这是个大坑啊万年大坑，作者说她瓶颈遁然后就不知所踪了，泪下如雨。- G" j& a  N* V7 o) V% Y& C4 w2 Z
又比如《War之假若明天来临》，应该是我看过的最舒服的BG，作者的笔调非常好，从困在沙漠中直到逃出生天的发展过程完整展现了三井寿这个人所有的闪光点：机敏、果决、坚忍、宽容，以及高尚，所以最后结局出来的一刹那虽然很心痛，但是作为读者我完全认同这是文中的三井在面临特殊情境时会采取的行动，作者这样的处理没有脱离大背景的设定和三井的性格设定，某种程度来说反倒是相当闪亮的一笔，所以……心痛我也认了orz。7 k, h) H# d* D. f7 t* y) V' T
再有一个例子是《杀手之囚鸟》，这短篇把我虐的……用词都很简练，白描居多，也没有什么很煽情的大段大段的铺排，可是每个人物的个性都跃然纸上，彼此之间的顾惜、恋慕、猜忌和怯懦酿成了最后解不开的死结，好像谁都没有错，又好像谁都在犯错，看到那句“我承认，你是我的宝贝，你从来不是我的玩物”，狂泪，总忍不住想如果他们之中有谁再勇敢一些结局会不会有所不同，可是他们的性格决定了他们是那样的人，他们只会做那样的决定，所以非常地无奈。
' N5 i( x5 T- A+ R( ^4 L( m/ p同理还有《迷踪》里最后没能走到一起的小流和小三，虽然很可惜，虽然当初的误会令人扼腕，但是情节的发展基本上环环相扣，逻辑上差不多站得住脚没有太多可以挑剔，那么读者如我看到最后会觉得说，啊，既然这样，造物弄人真的是没有办法啊，错过了的事情就只好错过了，毕竟生活还要继续，人总要接着往前走。That's all。/ ?. Z! b8 y( [+ v6 l* P: }- }
所以真正写得好的文章，悲剧会让主题升华，会给读者带来很深的震撼和感动。( e; z4 h' u& Z* A7 k) ~/ A+ [2 R
我痛恨为虐而虐，尤其不喜欢打着“爱”的旗号随意折腾、玩弄笔下角色的文章。原创文有很多这样的类型，有时候看了都觉得奇怪，作者是不是对现实中某个人有着极深的怨念不得纾解所以创造一个人物出来狠狠地摧折——事实上我确实有看到过作者在文案中写明这样的初衷——从而满足自己泄私愤的愿望。) _+ p3 ?! b; N& g0 o# L8 O5 ~, g9 o
那么同人文这样的类型是为了什么呢？好吧如果作者笔下设定的人物有着比较不普通的审美取向（比如认为“爱他就要虐他”），而且这种心态的建立有着非常合理的成因，换句话说，如果作者做了足够充分的人物设定使得读者能够认可变态性格成因的合理性（最简单的例子T-bag），进而认同这个角色的性格魅力，那么我觉得这也是非常了不起的成就。坏也要坏的有道理不是？2 H+ n1 b9 c& r3 r- U5 C* q0 K
相对来说SD的同人比较难做到T-bag这么极致的设定，因为原著太阳光太热血，偏离太多的话很容易就产生违和感。于是要走暗黑路线只能依靠作者的功力，看你能设定到什么程度，让读者信服到什么程度。
# V; I; b2 `  L9 u/ L  h6 r# Y寿受主义——爱就是给他全部！我最怕是看到作者自己说，我爱他，所以我要虐他，因为这样有比较有美感。寿受主义——爱就是给他全部！- ]( }% c5 U+ w7 U* b9 K
OTL。6 m3 e( ~% u+ J8 v. M5 b2 w
于是随便就遇到个施虐狂，随便就是个飞机失事，随便就是倒了八辈子血霉不管走到哪里都是被人这样这样又那样那样，再不就是莫名就爱得死去活来尊严全无唯有满满的“我爱你”充斥了躯体里每一个细胞以致虽被虐到九死却心无一丝悔意。micchi14.net  t# |4 `* Q+ u$ @& R
有些时候真想拍桌。大哥你哪位啊？不要在这里冒充炎之男成不成！！
; a4 a6 K( r6 H& c( E# }& ?- L, j作者你到底是为了什么写这个人的啊？？你确定这是你的爱么？？寿受主义——爱就是给他全部！  u3 ?1 w: I+ [. {
……
+ a4 [+ l6 q. w啰里啰唆说了一大通，其实想说的只有一句：即使悲剧，也必须要能体现作者发自内心的爱，毕竟这才是同人的初衷不是么。micchi14.net4 g, [8 E* [8 B/ u% V) m' [
以上纯属一家之言，如果冒犯了哪位，深感抱歉。

飞筝

呃，楼上诸位讨论得很热烈，我觉得还有些不吐不快，所以爬出来再多说一点。4 Y& q# b) N+ ^. |' k7 R: G
作为也算写过一点文字的所谓“作者”，个人并不认同“作者比较喜欢写悲剧”的说法，也不是因为想要写出一篇东西来被人记住而写同人的。
( ?+ y' y2 M4 ~4 [# L: \6 s% ]. z: o! y寿受主义——爱就是给他全部！悲剧比较容易被记住，因为人总是容易被有缺憾的东西打动，毁灭美好事物所造成的冲击感的确更能激起心理上的同情反应。但我决不会因为这样的缘故——为着写出来以后被人记住——而故意去写一篇悲文。说的极端一些，id只是一个符号，若是现在开始换一个马甲以前用过的永不再用，“飞筝”这个人就可以当作从来没有存在过。真正会被一直记得的，可以永恒的，是井上大神创造的那一个三井。
) t* X7 @- d& U/ b; |& H所以如果真有想法写一篇东西被人记住，我不如直接去写原创。
# ^7 o* P, P5 F7 f  Y当然，人有千万种，不同作者也会有不同的立场，所以上述看法，我只代表我自己。
$ f! A9 c& `/ s至于说到原著和同人的差别，的确应该允许不同场景下的角色有不同的精彩，或者说有属于某一个作者赋予他的性格特质。寿受主义——爱就是给他全部！) y0 h0 ~# A4 Q# G3 r$ j4 L1 @
然而前提必须是，这个人依然还是大家能够认出来的会产生亲切感熟悉感的足以唤起原著记忆的人。17岁的时候热血无忧，27岁却变得颓丧、愤世、尖酸甚或狠毒，这些都ok，没关系，关键是作为作者要给出一个合理的解释，要让读者接受角色的这种转变，而不是说一句“我觉得会这样，因为人是会变的”就了事。存在即合理，只是因为这种合理有其内在逻辑的延续性，任何事物的变化，包括人性的变化，总有外因和内因的双重作用，外因可以是作者为其设置的生存环境，内因则必须是某角色之所以成为这一角色的特质，也就是能够让读者认出“啊，就是这个人”的那一点或几点特质。
) s3 }( d3 V% J% g' |* xmicchi14.net我以为，这才是同人所以得名的由来——不管条件如何变化，做某些事说某些话采取某些行动的依然是那“同一个人”。他的所有行为的出发点仍然是基于已经得到了广泛共识的那个角色的性格设定。在同样的情境下，仙道会这样做，流川会那样做，而洋平，可能又是一种另辟蹊径，这些需要作者花心思揣摩，但总不能偏离的太不靠谱。& k3 r& w( ?* u9 ~
这样说并非表示应该牢牢抱住原著不放，更不是反对另起炉灶架设背景，事实上如果对角色个性有了精深的把握，无论原著背景还是完全架空都能写出极其漂亮的作品，比如《江湖》和《虎神》，后者对南烈的诠释，对仙道和流川的设定，对藤真此人的解读，每每令我惊艳。作者每一处的伏笔，正篇和番外的对应，情节的起承转合，角色的对白和彼此相处的互动模式，可以让人感到，如果真有这样一个故事，故事里生活的是SD一群人，那么，他们极有可能就该是这样的。7 R/ e" b  t2 t0 n
在我看来，同人创作最大的难题和最大的魅力都在于，人物永远先于情节而存在。换言之，情节的设置必须有助于诠释/展现人物的性格特质。从这一点来说，如果作者有好的构思，有亟待表达的主题，而选择的人物角色又正好能够完美地契合这个主题及其衍生情境，那么读者就有幸期待一篇上佳的作品了。这里我想到的是并非SD圈的《此间的少年》。《此间》倘作为原创，其实已相当不错，只是任何原创角色对读者而言都不免有性格/情感理解上的先天隔膜与距离，而作者写的是金庸同人，看着那些多年来烂熟于心的名字在仿似自己生活过的大学校园里演绎着我们听过见过甚或亲身经历过的一幕一幕，隔膜和距离被奇妙地消解了。对角色和场景的双重熟悉与认同使得读者如我对故事及其中人物的感情产生了极大共鸣，那个锁在抽屉里里日记本上娟秀字体写着的“杨康大坏蛋”至今想来仍是挥之不去的淡淡忧伤与惆怅。如果回到SD同人，类似的例子也是有的，没错，我指的是POINT BLANK。
9 M! g( r  O/ G7 W; R7 [; Y寿受主义——爱就是给他全部！某种程度来说，这种因熟悉角色而带来的认同感和亲切感其实可以算是同人写作的优势之一，因为它会在情感共鸣上产生叠加效应，算是一种“取巧”手段。所以本质来说，我个人并不完全反对用人物套情节，如果前提是套得好、套得巧。
0 N% N; e& p7 D' smicchi14.net倘若做不到这一点，凄美的故事有了，现成的人设有了，然而两者彼此间的契合度不高，硬要削足适履勉强把顶着某个角色名字的人物塞到一个固有的故事框架中去，那结果恐怕不会乐观：轻则读者感到违和，“这个人物好像不太像？？”，重则及时重新替换一批名字进去也不会让人感到不妥。如果真走到这一步，当这个（些）人已不是我们认得的那一个（些）人，“同人”的立足点到哪里去了呢？其所以区别于原创的意义又在哪里呢？
& L9 W) ?3 z* U+ K1 d寿受主义——爱就是给他全部！若是一定要写一个悲剧，那悲剧的产生究竟是剧中人物性格冲突的必然结果还是作者本人主观意志的体现？作者辛苦费力地营造出一个跌宕起伏催人泪下的环境，究竟是想写谁的故事？micchi14.net8 E# O7 W" O$ \' K( w, I% d
拉拉杂杂一下子啰嗦了这么多，也不晓得跑题跑到哪里去了。囧之。+ [7 E) q' C: l+ }
最后再次重申，以上意见纯属个人看法，单纯就文论事的一家之言，也并不针对什么人，如果令哪位感到不快，我只能说，我很抱歉。