淡点

悲剧不悲剧其实倒还其次。/ R1 [; D5 B; ]# w0 q: I6 t
要看的是，悲的对不对。micchi14.net/ h" a% ]3 g5 y/ P. N0 V
好看的悲文很多，但那是此时此境此情不得不走向的结局。
& [& {2 r  `0 S# M, U) d  S6 [相反的情况，要说那悲文其实不算悲文，作者以自己的内心强加于笔下人物，YY过头，为了故事的曲折、吸引眼球而虐，因为显得“悲”。于是笔下人物遇铁锁见无常，遇桥似过奈何，这样的悲文，每次看到，俺只能掩卷感慨作者走错了道，该言情罢。
& s. V, v7 o: S; l0 D寿受主义——爱就是给他全部！
$ V, e! L" Y; D) N! N5 `同人的基本立场是爱，爱某个人才会想要拿起笔为他谱写爱情故事。
& h' p3 a- N' ^+ M' j但是一向觉得为虐走向悲的文，作者爱自己远远胜于主角。因为她写的不是主角的感觉，而是自己。
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本帖最后由 淡点 于 2009-2-22 15:17 编辑

淡点

插一点话。' `/ V) h, c, o+ v* x# c' Z

! B5 f$ T$ h: P' d/ m/ Q上面有很多人提到如果不爱怎么会写这样的问题，因而得出，只要写，不管是什么剧，作者统统是由爱出发。% A/ N+ K* b! a1 y0 d5 L6 h
我非常不同意这样观点。+ @; y# ^. D; t
我曾经和H聊天时说过，走向同人的路径有很多种。之前在某处看到过这么一句话“看了这么多三受文，自己都好像开始爱三井了一样”。这就是一种的走向同人的途径——并非是自发自愿的，而是被某种情景进行长期刺激而走向了同人之途。1 n% o& h* v  t
并非这样走进三受圈的人，爱三井的程度就比其他路径进入三受圈的同好们的爱少。但是其中却存在另一种现象，比如某人某日看到的三受文恰好使得她沉睡的神经获得了刺激，觉得这种写故事很有趣，而故事里的人物居然是自己认识的人。而她恰巧也觉得写故事很好很刺激。于是她就开始写了。很多可能就是从她看到的第一篇受刺激的文里得到了感应，在一个圈子里待下来于是成了某命。
% T4 X- j3 u0 C0 Pmicchi14.net不可否认，有些作者写某命，确实是恰巧在某个时间某个地点看了关于某个人物的文。
! c( F; }* G9 n如果一位作者说，我要写怎么样的文，反映如何的主题，因为需要笔下的人物来配合，因而给人物的行为套以冠冕堂皇的说辞。我们不要忽略，同人的根本是从人出发，先有人才有故事。好的同人作者往往是经历长期的过渡才会完成由情景来置人的能力，而之前有相当长的时期都会以人物来决定要写的内容。而非前面那种的本末倒置。" g  B0 f- [% k! l0 T& P
为了一个故事来安排人物的作者，需要人物的言行为故事服务，势必要产生与同人人物有所偏差的地方。因为我们总会觉得这个人在这种情况下不会说某种话，不会做某种事情。其实这是按剧本走台词，统统粉墨登场。墨涂得多了，墨下面的面孔早已换了人，好多人被骗而犹不知。! F' j+ `  O, {7 }8 J/ }5 |4 Z2 z
同人的根本在于人物的灵魂，我们爱某个人是因何而爱，还不就是因为那人灵魂深处的某些在吸引着我们？
# P3 S8 {3 F8 I5 z$ {; E1 s寿受主义——爱就是给他全部！不要说什么即使作者扭曲了我们的心中的人物终究是因为爱，因为不爱谁耐烦写。但是我更要问，作者如果爱的是咱们的那个他，那她为何写的性格要和我们所认知的灵魂相差如此之多，甚至相反呢？以至于我们看完后要问，他是怎么了，他为什么要这么做。2 y$ K1 a8 r- e9 ?1 ?+ |$ Q
很多时候，大家总把作者摆在很高的位置。认为写文的本身就是一件了不起的事情。但是我要说，写文其实大家都会。表达的好与不好那是其次。同人本身追求的是爱，因为爱而幻想出各种各样的情节，然后形成文。* }+ Y' W" q, @; t" f2 V* C8 j
但是写文是一件辛苦的差事，这是真的。每篇成文作者都要反复思索，不停修改，才成为大家看到文字。" ~5 }9 I, D: M' n7 y; a
但是，我仍然请大家把读者与作者的位置放平，所谓写文既然这么辛苦，那么写了文就一定是爱的想法一定要好好地掂量下。5 W: Q; G: L; U$ T6 t
不管是看文的，还是写文的，请大家尊敬地爱你心目中的人物。寿受主义——爱就是给他全部！2 Z9 p) Y1 |8 h1 T9 v
让他以自己原本的面目存在吧。