第一次看SD那是十几年前的事了，那时候我才上初中，那时候我也为SD、为篮球疯狂，那时候我热血沸腾。这几天重看，依然是青春共美男一色，不同的是，这次是热血与狼血并存。
寿受主义——爱就是给他全部！6 O& z' C9 `6 w) k
B J; { l8 @( j: T' z寿受主义——爱就是给他全部！! S$ `2 x, ]4 s7 @
铁男这人不知道是什么原因，似乎就没有在我的记忆中存在过，大概那时候我是外貌协会的吧。然而现在重看到他与小三的告别，我却真真切切地感动了，尤其是看井上的漫画的时候，在这几年看的DM小说和言情小说里，没有一段情节像这一段告别一样，伤感，唯美，含蓄，华丽，深沉，感人至深，意在言外。……我反复看了几遍顿悟，是井上的强大分镜和台词构造了这种浪漫。
micchi14.net8 d+ |: Y# o' ]& `; _
" c) c: q1 e2 o2 t( `) R闲言少叙，书归正传，下面听我细细白话吧！（厄，还是丑话说在前头吧，下面分析分镜，可能有脑补过度的情况，多多包涵，见谅，见谅！……）
/ _- h: t& L- s1 ~8 f& r( l M寿受主义——爱就是给他全部！' o$ ~ K( j( D2 q
: O! ^. e! C1 G$ V: c9 R, T6 n- j寿受主义——爱就是给他全部！1，三井从医院走出来，正是皓月当空，夜凉如水。
5 E+ X. G7 G/ T. Y# P1 J6 [" F* I3 b9 l
: J& Q4 d/ u; q: m) t( U. r
micchi14.net3 K& c) M- \* \; V% i- O
用余光瞥到铁男的机车擦身而过。
0 a/ n, N: y* X7 D, ?0 O3 h. T& l这是第一个强大的分镜：“镜头”与两个人等高，使人将注意力放在两个人的相对位置上：三井朝右走，铁男向左疾驰，背对背。暗示着两个人已经分道扬镳，（不然井上为什么不设计面对面的场景，即：三井在路上走，远远看见对面铁男开过来了，打招呼）渲染了伤感无奈的气氛。
micchi14.net$ @. O7 j8 @+ A. I
N0 X% u f* w R E
, G7 T* K2 A t3 a' W" x寿受主义——爱就是给他全部！2，铁男停下车，两个人转身对望
! V3 i% B7 b5 R& G
寿受主义——爱就是给他全部！; l- E" w: C9 C' r+ H" {: D
# F" W+ g2 F; i. c Q这是第二个和第三（四）个强大的分镜。
5 J5 L8 l3 p: `$ H' W6 Z在第二个分镜中，“镜头”从三井的背后拍摄（忍不住HC一把小三的背影），铁男转身和他对望，两个人都是侧着身体，这个角度使得两个人的距离显得遥远。
4 \. [( C9 _& F4 s0 F! s1 l
8 G6 T8 ~0 C# G j) ymicchi14.net不知道大家有没有看过断背山。恰巧是对断背山某个构图的熟悉，让我对这个分镜极其敏感。先回顾一下断背山里的这个镜头：
7 Z/ g; G# h4 I; m1 A
# P7 B" v0 ]" _" ~% S$ {0 K) J& ]
% b* @, U/ \; T& ^6 \6 cmicchi14.net图中是Ennis和家人去看烟花，因为打架而远离家人，在烟花升起的一刻对望的画面。李安的电影都有含蓄的隐喻，在这里镜头虽然是仰视，但依然是从Ennis的角度拍摄，拉长了他和家庭的距离，暗示着他与他的家庭心的距离十分遥远。
micchi14.net y2 e1 }; B( W/ J8 \# B
2 N# D, q, k1 U+ ^9 j扯回来，上面那个分镜二，同样构造出三井和铁男遥远的距离。
寿受主义——爱就是给他全部！9 K! P9 h7 A1 n0 m6 H- V+ x
9 Q, M |7 M# Z1 V- y' ]* }1 x
分镜三（四）是俩人互相称呼对方的名字，居然放在同一排，造成相视的效果，太DM了，井上大神我无语了。
D; g- i8 l" q+ Z" ^1 j& G5 ~: x8 X9 V
; w' ~+ b* n- Z/ O
3，铁男下车，两个人在路边短暂地交谈
寿受主义——爱就是给他全部！6 s2 ?0 m, N( W6 |3 {
寿受主义——爱就是给他全部！% A: P8 z( E0 K9 |, }
& Y# q9 n- a2 W' |寿受主义——爱就是给他全部！4 {% q" y, o* G7 `; Y+ V
让我留意的是上面这个分镜⑤，“镜头”从很高的（几乎是路灯）的位置俯视两个人，铁男坐着，三井在遥远的距离外站着——可以回想一下他们曾经，踢馆的时候，铁男在三井后面不远处；在长谷川的回忆里，三井和铁男肩并肩在路上走，三井放声大笑。除了依然是刚刚描述过的距离感，这个镜头还带来两种感觉：第一，暗示着两个人已经开始生分了，在三井心里，回归篮球确实快乐，终于可以不再违背本心地活着，但是三井是个感情细腻的人，他有负罪感，他认为离开不良少年的队伍无异于实际上是自己的一种背叛，特别是对自己一直关爱保护，甚至为他打架的铁男，满怀歉疚和尴尬的三井，和铁男的感情自然就显得不自然、疏远、生分；第二，俯视的镜头造成空间空旷，人物渺小的错觉，人物的落寞和孤独感弥漫于整个画面。
$ K7 I- m' ] l& H寿受主义——爱就是给他全部！
' K2 r9 `5 ]8 C$ S/ K% x……这样电影感十足的几个画面，真是浪漫得一塌糊涂，导致我看漫画的时候产生错觉，耳边响起很多很多歌和曲子：哥哥的《风继续吹》，久石让的《Hana bi》，岩代太郎的《血玉髓の夜》，林海的《再见往事，再见》。
1 {* j5 t6 m- H# a
micchi14.net8 V* h1 S. j# M( r
动画版的铁三，还有个原创情节，就是这一邂逅之后的再次重逢：铁男被龙等人群殴之际，三井跳出来解围（虽然我觉得小三你纯属添乱啊……）。俩人你浓我浓“眉来眼去”互相保护了一阵，终于以铁男的再一句“再见了，运动男孩”作为结束。在我看来，这一煽情原创情节真有画蛇添足之嫌，完全没有了第一次告别的含蓄、伤感和浪漫，而且同一句话说两遍，感人效果大大削弱了。
" `7 |5 H+ o' S K; ~7 @
micchi14.net0 Q W7 Y! E5 N' s( i
我老了，现在禁不起那种撕心裂肺的BE的折腾，而生活本身就是平淡，也没有多么轰烈。
( }1 M) \0 \$ K铁三漫画里的这个结局，恰是我喜欢的那种结局，一个“幸福的BE”，本是两条不相干的线，相遇了，碰撞了，点亮过对方的生命，然后终究回到自己的轨道上去，好聚好散。我想，在三井那迷惘的两年岁月里，铁男一定是唯一懂得他的人，所以才能够始终淡泊地远远观望，适时地放手。好吧，用一个词来形容铁男对三井的呵护方式，那就是——放养（= =||||不许笑！！）。我始终不肯称那两年时光为“堕落”，因为人生的路上只要不犯大错，怎么样的日子不都是一种生活方式？何况在这两年里，认识了那么仗义的一群伙伴，认识了这么好的铁男。剑胆琴心少年游。
' d# {! r6 H* b6 `- b W9 c# I% O) y, l+ x
只是理念不同，追求不同，最终将走上不同的道路。
+ w2 R8 Y1 n; E v9 y4 r2 p( k寿受主义——爱就是给他全部！什么轰轰烈烈、鱼死网破甚至殉情，那是年少无知的梦境。
# W6 O1 i! {' L4 Q% l而生活的路是绵长遥远，没有止境的，需要一直一直不回头的走下去。
0 i6 E4 o' ]4 J) ~寿受主义——爱就是给他全部！
( v' u! x1 w+ o6 l2 k" pmicchi14.net人海茫茫，留不住曾经的萍水相逢。
1 L$ q& n4 H A0 V' |4 ?! xmicchi14.net相濡以沫，不如相忘于江湖。
micchi14.net% | y) [( j9 f* U9 u0 ]7 E* s; B: ~5 w
; i! P; a$ f; [3 ?4 a本帖最后由 蝙蝠 于 2009-12-8 23:47 编辑 
