夏日祭之金平糖

前言
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% K$ ]* c' H# A! p0 A( b每个形成自己文化的圈子，都有着互通的规律。从井上大神的SD面世到现在，小三早到了奔四大叔的年纪。一拨拨人看着SD长大，自己熬成了叔嫂婆姨，三井永远还是那个少年，站在原地，如同坐标，让我们每次回首，都能轻易找到自己曾走过的岁月。micchi14.net5 n3 O" v5 X, Z% h. A
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不知大家听没听过SD同人圈里流传的八大恨：一恨仙道大色狼，二恨流川受虐狂，三恨花道小蛮腰，四恨藤真武媚娘，五恨三井偏冷艳，六恨小北走过场；七恨花形充备份，八恨花瓶牧帝王。不知道是不是只有我有这样的感觉，早期的同人文更偏重剧情的吸引力或无病呻吟的悲剧性带给读者的冲击，让流川花道三井仙道等人，像各类大片里的模式化演员，被丢进一个个雷同的场景里，商场、黑道、战壕、宫廷，在各类爱恨情仇的故事中挣扎，多了份视觉感官，少了份心灵触动，也给那些从井上大神笔下走出来的少年扣上了上述“八大恨”的标签。
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; G* R) J  y7 l0 {看过不少人推荐的文，包括公共网络比较容易能搜到的文，流传度最广的永远不是最好的（有些甚至很雷），那些被遗落的好文，可能因为作者的不善活跃被忽略掉，由于读者的沉默而被遗忘（审美成熟后的读者好像都不太会有热情去推文，推的类型也不一定会被关注），或因为缺少华丽的包装而被无情地埋没……不过是金子总会发亮的，大概连作者们自己都想不到，他们的某篇文章会让电脑彼端的另一个陌生人铭记，在很多年后一想到那个趴在电脑前看文的下午，就心有戚戚，想起那段岁月，那些作者，那些文，那些感动自己的SD少年。1 }9 e# p9 |3 W
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转回到标题。同人圈不是电影圈，互通的规律也不尽相同。每个写文的作者都有各自的风格，他们来了散了，时间长短不一，不管是努力留下的还是即兴爬过的，他们的作品统统留在那里，里面凝聚的那份爱，很多年后，依旧存在着被审视的价值。寿受主义——爱就是给他全部！* {, Q( ]$ v9 k; M5 I! I
现在的三受圈子里，有些作者的名字是标签，成为质量的保证；有些作者的作品是经典，留给后来者膜拜相传；也有些作者成为争议，让后人借鉴反思。不管怎么说，时间在流逝，历史在堆积，前仆后继进入三受圈爱着三井寿的人们，不断在超越过去。/ Q) M  |8 n. R7 z9 h6 |8 ^; L

+ U0 E, Y& j& B1 m" ?* k! f% o这次，借着揭榜的机会，来写一写自己印象深刻的一些作者和他们的文。其实写文跟拍电影一样，都是人类自身的情感映射。作者的情感和导演的情感，赋予了文和电影最本质的灵魂。如果说电影是一群人的战斗，那写文无疑是一个人的战斗，在随心所欲的同时，也必须忍受孤寂。不过无所谓，反正大家爱的都是三井寿，有那份爱在，就算只有一个人，又有什么关系。8 _$ W# B* d; F/ [# j& l
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最后申明一点，写评论很敏感，尤其是涉及众多作者和他们的作品，怕被误会成厚此薄彼，趋炎附势。也怕作者们冲进来说“你丫根本就是曲解我”，对此我只想说，我会尽量客观，不抱大腿、不吹捧、不刻意贬低，不睁着眼说瞎话，实实在在说我自己的想法。并不是每个作者都会写到，如果有作者看到没有自己，觉得自己没有被重视，我想说抱歉。笔者如我也有不想写的懒得写的，不要为此愤愤不平，你们很优秀。另外欢迎有异议者斧正交流，欢迎作者们毛遂自荐，欢迎围观同学参与讨论，说自己想说的作者，评自己想评的文。% f; z+ d) Q( ~+ G- Y# Q2 h' G
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作者排名不分先后，想到哪儿说哪儿。所有涉及作者的第三人称都用“他”，下面就按类别胡扯开始。micchi14.net; d6 F! u4 q+ {" q9 @2 D8 g

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0 Z7 y* D0 t. W4 q) S, x  w商业类：http://www.micchi14.net/bbs/view ... 537&page=1#pid20168寿受主义——爱就是给他全部！* E' t2 V" y5 W$ x  e" Z9 \

. {  g+ \) ^0 n文艺类：http://www.micchi14.net/bbs/view ... 537&page=1#pid20271寿受主义——爱就是给他全部！: D; J+ W% h2 z0 s$ _
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常规类：http://www.micchi14.net/bbs/view ... 537&page=3#pid21069
* H* ?1 w2 ?9 ~. K  C% G& r! l0 C寿受主义——爱就是给他全部！
5 Z% G, L2 j/ {* Xmicchi14.net本帖最后由 夏日祭之金平糖 于 2012-2-4 23:10 编辑

夏日祭之金平糖

商业类0 {8 G. G: B7 T9 Q
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电影中的商业片是市场上永远的主流，尽管无数装B青年一面看着盗版碟一面骂着商业片，也不能否认商业片在电影界的王者地位。它们在艺术价值上或许并不会特别高，也不一定能受到学院派的赏识，但它们凭借它们自身的票房和流传度成为无冕之王是不争的事实。
/ x5 i* @* a/ O9 E6 O) t以下提到的这几个三受文的作者，他们的文在三受圈里绝对拥有大票的读者。可能有些人会很喜欢他们，也有些人会不太喜欢他们，但不可否认他们的文相当具有传播性，带给过很多读者快乐，让很多人看着他们的文入门。
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①三分流水寿受主义——爱就是给他全部！7 a+ g4 ~4 y# I6 n; T  h# k9 X

4 }" @: b& F% a7 Z" h说到三受文，三分流水大人的文不得不提。她的两个大坑《背叛》《谁的童话》跌坑人无数，两篇H文《霓虹》《夜色》可以上三受文求文TOP10的前四，短小虐心的《囚鸟》和CP买一送一的《医道情缘》让人印象深刻。毫不夸张地说，三分流水的文算不上是写的最好的，但绝对是看过的人最多的。如果你一篇都没听过，那么请去走廊切腹。4 D- T. G% m1 d" b8 v
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流水大人是一个非常懂得读者们想看什么的作者。他像个专业的商业片导演，把各种吸引眼球的卖点搓揉在一部作品中，他的故事，从不讲什么大道理，没有过多有体验的情感共鸣，值得回味的细节也寥寥。基本上就是一个通俗大路的故事模式，放上各类原创文里被人烂熟于心的桥段，用跌宕的人物命运，起伏的剧情抓住读者的心。在流水大人笔下，三井未必是那个从原著里走出来的少年，但也不会失真到走形的程度。他会放大三井的某个特点，并不用放大到极致，即可将这一点成为三井该人物在文中最亮眼的标签。如果说井上大神笔下的学长是个集各种矛盾性格于一身的有血有肉的人物，那么流水大人笔下的三井则是一个形象鲜明的标签，像个多面的演员，在一部部卖点十足的同人文中卖力地扮演好自己的角色。, {& i& v7 \" W. }$ K3 {! i

6 u) S  ~/ ?6 A6 ^1 R我喜欢流水大人的三受文，在初入三受圈子的时候，他文中张弛有度的情节一度让我欲罢不能。但事后回忆起来，我印象最深刻的只是文的剧情，仙道如何与三井相遇时的刺激，流川与三井重遇时候的虐心，对于细节印象不深，对于萌到我的情节点，让我感动的细节几乎没有。当眼界开阔后，看到了更多花样翻新模式多变的同人文和原创文后，流水大人的文之于我的新鲜感也很快消失殆尽。能再回忆起的，除了剧情，只有那份看文时的心情。
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标签：商业
) T6 |4 ^' \' \$ A' Gmicchi14.net评语：符合大众的口味和欣赏水准，三受文入门必看。剧情精彩，情节流畅，部分桥段有些老套，新意欠奉，人物不够立体但形象鲜明。流传度甚高。
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+ j! k; s$ Z/ ]) K4 q. bmicchi14.net②三三来迟
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把三三来迟大人放进来其实不完全合适，毕竟三三来迟并不是一个主要以剧情搏眼球的作者，然而在迟大人的大部分三受作品里面，流传度最高的则是走剧情路线的《迷踪》和《纵横》。如果有喜欢三受的同学没有听说过上述两部作品，也请去走廊切腹。
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9 I/ n3 s9 X- T  B; v: ^; P$ t相对于流水大人走剧情的风格不同，迟大人的文大多是以原著校园风为背景的小短文。像《补考记》《我的童年》《难言之隐》《灯泡》等，篇幅简短，妙趣横生。全篇只有一个小小的情节点，既不是为增加剧情张力的刻意为之，也非只为衬托出三井的厚此薄彼。从迟大人的文中可以看出，他爱三井，对于其他的SD少年也一样非常爱护，不忍心破坏。因此在迟大人的文里，有一种潜在的守护，像《迷踪》这样剧情强烈的文，必须要有一个强而有力的反派存在，他也没让任何一个SD少年为此牺牲，而是原创了一个炮灰角色。众所周知，同人文中的原创角色往往会起到化神奇为腐朽的效果，但《迷踪》里的反派角色并没有因为是原创而拖全篇的后腿，让人极度反感，我想这该是得益于三三来迟大人在创作时对于每个对色都倾注了爱。9 }" ~6 D/ q  Y/ ?' J' ^
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《迷踪》和《纵横》彰显了迟大除温馨小品文外的剧情才能，虽说本质仍是俗套的故事，但讲故事的方式却诚意十足。成熟的商业片导演通常不会只着眼于剧情包装，那样会让一部作品在一次圈钱后就气数用尽。高明的导演会树立起自己标志的人物，形成系列，哪怕是再流于表面的剧情和俗套的故事模式，人物所包含的灵魂，那些能与受众产生感情共鸣的最本质东西，都可以让作品继续延续下去。那些东西是花哨的剧情永远都无法填补的重要存在。4 }2 g2 |+ y9 d3 f7 K' T7 R$ l+ I9 A

& B: E) I8 C& ?: \9 n# i寿受主义——爱就是给他全部！迟大人的作品比起某些文来，或许由于作者对笔下人物的不忍心而显得有些不够极致，剧情也会因为不太追求某些戏剧化的冲击而缺少刺激，但他对SD人物的那份爱大家有目共睹，即便是大众化的剧情，也有着自己独特的诚意。3 ?' o8 d7 T. Y
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标签：诚意寿受主义——爱就是给他全部！6 Q' P0 M% j' e/ A6 x! g1 D$ Z
评语：短篇故事简单温馨，妙趣横生。三受文入门必看。长篇有所拘泥，流于中庸；人物有局限性，魅力不够。但作者对SD人物及原著爱意及诚意十足。
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; S  m- a6 P+ j% p. c, \+ h③Q（贪玩皮蛋）
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如果类比下来，三分流水和三三来迟都是电影导演，那么Q无疑是一个电视剧导演。电视剧不同于电影，观众买了票进影院，除非电影恶心到影响健康，否则还是会坐在影院里看到终结，电视剧则不然，随意一点拖沓无趣，观众都可以拿起遥控器换台。于是电视剧为了收视率，为了在换台瞬间抓住观众眼球，舍弃了细水长流的温情脉脉，更多采用狗血夸张的方式吸引观众的注意力。不信的话，大家可以打开电视机验证一下。& A' {5 D1 @  y* r3 a5 ?( o

! V8 t/ l' n) o# m& Q& d寿受主义——爱就是给他全部！之所以说Q大人的文更像电视剧，是因为她跟流水一样，关注剧情多于其他。Q大人的文情节大胆，敢想敢写，有些文尺度也颇大。但相比流水大人比较精细的情节设置，Q大人在情节的处理上却比较粗糙随意，缺少合理的铺垫，细节方面也较少关注，一般都是交代性地带出前情，流水账性贯彻后面的剧情。这也导致了Q大人笔下的人物有些单一，常为纠结而纠结，人物与人物的相处模式，没有水到渠成的自然，而是像电视剧那样，有一种被剧情拖着前进的无力。
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Q大人的文中常会充满了各种畸曲的情感和纠结的人物，在情节设置上十分极致，H和虐这样的卖点也不缺少。像《以爱之名》里爱三井还要将他侮辱的仙道，《梦魇》里完全蜕化成变态的流川，可是有些情节经不起推敲，许多看起来爆点十足的剧情也不太有必要，反倒是像电视剧为了撑满篇幅，将原本一件简单到两分钟能说完的事拖长成一集一样，显得乏味鸡肋。而Q大在处理细节上的短处则会在故事发展到一个高潮时显现出来。当故事到达一个高潮，本该有更多的渲染及煽情，Q大不知是笔力不及还是无心设置，总之将它们草草带过了，让读者被吊着的情绪达不到那个顶点，原本拥有的期待也落空了。
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0 b5 I# b- a7 j9 r  H寿受主义——爱就是给他全部！Q大人流传颇广的文大概是《房客》吧，个人觉得这是他写的很不错的文，摒弃了一贯的狗血剧情，让常扮演坏人的仙道当了一回流三的旁观者，文笔简单直接，反而让人有一种返璞归真的欣喜。1 w% U& m. l' b

7 F8 h( X  Z. @9 l标签：狗血9 c( V. D7 f" a
评语：故事走狗血奇情剧情，人物扭曲走形常有。写作风格直接，情节走过场，简单粗糙。人物常有极端化出现。但情节大胆，敢想敢写。# y6 _; @0 E% ?- D  ]1 t9 N/ D
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本帖最后由 夏日祭之金平糖 于 2011-7-28 18:25 编辑

阿眠

我对猜马甲一向不热心，可是看完金平糖同学关于流水文的评议后真的非常想知道这位同学是谁。
1 [: R/ I: p$ J. [5 V( G8 }. X我想很多人都喜欢流水，不管是出于哪方面的喜欢。而我呢，我也比较喜欢流水的文。当然因为我是偏仙三洋三，所以对流水的喜欢并没有到热血的地步。我喜欢流水文里三井的明朗。是棱角的明朗。流水文里的三井是摊开的挺拔的男孩或者男性，这非常难得。如金平糖同学说的，很多作者喜欢把三井的特质放大，所以我们看到了太多是被放大过的片面的三井了（我自己就是其中一员）。所以当看到流水文里的挺拔的三井时，便不自觉地会被吸引。更尤其是流水的文情节很棒，节奏感强。这当然就更加吸引读者。
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/ x, c+ u+ R' o鲜明的标签这一说法让我思考了很久。但是呢，一个作者既然肯把长久的时间放在一个人物上，那么我想他对人物的情感应该不是那么容易就说得清的吧。
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+ E5 Q8 d, i* n, A+ g" \寿受主义——爱就是给他全部！以上只是我看完金平糖同学帖子的一点感慨，没有任何争论立场。希望看到金平糖同学更加精彩的言论。

夏日祭之金平糖

文艺派
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  v  v& z* j- t+ z0 k) b如果说商业片是让大家看着高兴，那文艺片通常是让导演自个儿先高兴。这样说并不是在贬低文艺片，而是跟商业片迎合大众的口味相比，文艺片不俗气，不功利，更多时候是在表达主创人员内心的感知或审视，有种独立张扬却不自我的情怀。
- k, }& c6 j/ G- i% \5 ]) j寿受主义——爱就是给他全部！被我归为文艺风格的三受文作者们大都有强大的文笔。在没有激烈剧情来烘托的情况下，也能将一个故事，一段经历，一个场面写的娓娓动人。他们的文虽然没有商业类三受文那样流传度广，但也不乏共鸣。在某些文因为别人的催坑求文变得口口相传时，另外有一些文则更适合让人坐下来安静地阅读，从而被文中的细节感染，被那些从字里行间透出的伤感或无奈深深地打动。
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' x4 ?" H) Q% ^- Z9 Y' X0 C+ @% Z# Q①原未夜; S' h. B0 f+ l7 z! H5 _
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这位作者量产并不多，寿受收录的几篇文也都是篇幅不长的短篇。《三井温泉旅馆恋物语》算原未夜大人的文中篇幅较长的一部。行文通篇讲了一个淡淡的故事，有关去温泉拍摄的明星流川和温泉旅店的少爷三井之间的爱情。整个小说的背景是架空的，因此作者在处理人物时并没有用什么来自原著的线索，人物形象也略显寡味。但作者细腻的文笔弥补了这一点。文中的日系景致描写非常细致到位，很有日系文的味道。而人物之间的互动也像很多日系小说样，虽然平淡无波，却如同温水一般一直在加温，用细微的互动交汇成流三二位最后的水到渠成，让人在读完之后欣慰一笑。2 T3 b4 Y) w% u0 `7 V3 K" B

/ S2 L, I( _  S5 v寿受主义——爱就是给他全部！原未夜大人另一篇《愛してる》是校园文，同样是偏文艺的细腻笔触，读者可以看到嘴上少语的流川在面对三井学长时矛盾不断的内心独白，第一人称的写法可能会让人物在情感表达上有些偏女气，但文中的其他人物樱木、赤木等人的插科打诨大大冲淡了这种感觉。最后流川跟三井表白的那段，别扭的三井，比三井还别扭的流川，两个笨蛋如愿走到一起。故事干净的完结了，不拖泥带水，也不夹杂作者自己内心过多的情感外露，这样温情脉脉又不做作的文艺风，颇为难得。
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" p  E. G* Y& V1 p- H( E9 {8 z标签：温馨
% ]- u) G8 z0 X& _+ y评语：细腻的文笔，干净的故事，一场关于三井学长和他的那个人的恋爱物语。micchi14.net9 v+ T6 {8 _9 M1 e

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②淡点（阿眠）
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5 \0 w: L  N: H/ l寿受主义——爱就是给他全部！淡点大人量产颇多，大多数是以仙三为主要CP的文。初读淡点大人的文，有种清风扑面的感觉。看多了在情节上斤斤计较、用虐和H博眼球求点击的文，读到淡点大人的文就不由会“咦”一声，带着接下来肯定会有情节上的展开的惯性思维一路读下去，到一篇文终结了，终究没有看到自己想象中会出现的东西。正如我所说的，淡点大人并非走情节路线，第一次读他的文，会误会成是来自日本同人的翻译，因为作者的文风非常细腻，行文之间的景致描写都带有日系文特有翻译腔。印象颇深的是那篇《春日的简简单单》，少年洋平和三井在升入大学后的故事，骄傲的三井和敏锐又含蓄的洋平，两个人从暧昧的情愫跨入各自终于明了对方心意的阶段，整个过程自然细腻，毫不做作。虽然略显平淡，但仔细读下来，会发现有种值得回味的悠长在里面。9 \2 T& E) o& F

( A1 m2 q2 h0 c) T+ `这样的文风对人物塑造的要求颇高，因为缺少激烈情节支撑，作者必须靠细节来打动读者。而细节的源头来自人物。淡点大人对人物的塑造虽然细腻，但还没有达到日系文的深入。并且有些文的水准并不总在一条水平线上。说直白一点，他的某篇文中，弥漫着少年气息的三井确实像从日本校园里走出来的样子，而又有某几篇文中的三井，只是一个细腻敏感的人物，辅以日系文风，可以让人觉得那是一个日本少年，但如果说他是三井，那就未必了。例如那篇仙三的《I am here》，里面的三井一如既往是敏感脆弱又骄傲的性格。可或许是刻画得太过用力，三井敏感的一面被放大，而少年本该有的干脆豪爽的属性被削弱了，人物看起来就略微显得有些弱气。另外还有几篇不太记得名字的文，有背景是类似欧洲的中世纪的文，有仙道比三井大几岁的文，那些文中的三井仅仅是一个人物，被冠以三井的名字。即便是用宛如翻译腔一样隽永而细腻的文风，也体会不到来自井上笔下三井的气息。
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另外，在淡点大人的文中，对于景物的描写往往很细致，有的时候确实能增加阅读时的美感，但有的时候也会显得啰嗦，尤其是当对人物情感或内心的描摹没有景致来得细腻的时候，这份细腻会造成文章的寡淡，让文如同淡点大人的名字，淡淡的淡淡的淡淡的一直行进到最后便结束了。! y, _* A1 n. }& w3 N
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淡点大人的风格让我想起部分学摄影或美术出身的导演。在镜头语言方面，他们一丝不苟，对每一丝光线一处场景一帧细节都力求最美。从镜头下诞生出最干净自然的风光，最清新唯美的人物，而情节上平平淡淡，人物带着小清新们酷爱的清新和寡味，在影片落幕后，最终只给人看了一场加长版美轮美奂的音乐录影带的乏味感。- o1 \# N# E) i' y: I  Q( ?

8 z- @7 _4 q* O9 ?! E, O1 H7 ]! `micchi14.net标签：干净6 ^1 |! E) i$ J, y/ f2 `$ v8 O7 A( D
评语：风格细腻柔和，文字清新唯美。颇有日系风范的笔触有时会让人物显得自然，有时也会过分纠结。情节稍显寡淡，细节力度不够，但整体相对协调，个人风格明显。
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' P6 T0 \. a" i- s$ |8 q③狮子歌歌
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这是寿受搬家后新晋的一位作者，量产不多，作品大多是些短篇。坦白了说，狮子大人的风格并非很出挑，但一想到所看过的风格文艺的三受文，不知道为什么，这位大人的名字便从我脑子里跳了出来。
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给我印象颇深的是狮子大人的《春风化雨》，相对作者的其他文，这篇篇幅较长，故事灵感源自电影《死亡诗社》，可能就是因为这部电影的缘故，让我对狮子大人的文风产生了文艺类作者这样先入为主的印象吧。
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狮子大人身上有一种很多同人作者都有的毛病，即是对人物有爱，但对CP无爱。在他写过的几篇文里，给我印象深刻的是宫三这个CP。宫三在三井受的CP里绝对算冷门，有人涉及，读者自然会感到新鲜从而去思考这对CP的萌点所在。不过狮子大的宫三文给人感觉仅是即兴涂鸦，并非自身有感而发之作。作为在原著中拥有不少互动的两个人物，作者直接对这些先天性珍贵材料宣告放弃的举动让人觉得惋惜。大概是狮子大人其实对宫城并没有什么爱吧，而对三井的爱可能是有，也可能是因为爱太多所以不知道该如何下笔。因此《欺骗》和《耳洞》两篇文中的大多数笔墨都给了宫城，展现出了宫城徘徊在彩子和三井之间的纠结，本该是主角之一的三井却成了点缀，这也是狮子大人写文的一个特点，行文的风格很累赘，喜欢在一些无意识的细节上花费笔力。明明是写着情感故事的文章，给人的感觉却很无所谓，作者笔下的三井更多是一个叫三井的符号，感受不到太多作者对于关于三井这个人物个人理解的东西。里面的三井、仙道、宫城是大多数人一般想到的那种形象，仙道桃花旺、性感、多情浪漫，宫城喜欢彩子，三井有些敏感，作者既不会刻意去深挖完善，也懒得去放大人物的特点，有一种很吝啬自己的感情，写到差不多像大家一般觉得那样就好了的无谓感觉。寿受主义——爱就是给他全部！' N2 [9 O( O5 g, F) f" u9 s1 t8 u. \

' J1 ~2 m+ Y1 u寿受主义——爱就是给他全部！狮子大人入选十周年同人志橙夏的《塞车》一文，是个人觉得他最好的一篇三受文。《塞车》的CP是洋三，全文只有最后的三分之一是洋三的部分，前面一直是一些三井的回忆，关于樱木关于宫城，最后关于洋平那辆小绵羊的部分点题了标题里的《塞车》二字。之所以说是最好，原因可能是在于《塞车》中的三井难得被着墨那么多，而且背景也是篮球少年们长大后的几年，虽然一如既往地有些繁琐，东拉西扯到最后才导入正题，但起码有一点点来自原著的亲切感，不像作者其他的某几篇文那么苍白空洞。
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% R  R2 ?. ^6 L- u寿受主义——爱就是给他全部！狮子大人给我的感觉是小清新们挚爱的微电影，篇幅短，风格清新，没什么主题和情节，或许连主创自己也不知道自己究竟要表达些什么。想去做的热情完全是受别的东西影响，有种想要倾诉的[谷欠]望，但缺乏个人思想，又不太愿意去深挖细究，容易沦为模仿或是随意拼凑的产物。
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标签：空洞4 x, [8 x* g# c
评语：风格简短干净，虽不出挑但也有自我的风格。爱在无关细节上浪费笔墨，缺乏自己的情感带入，有些生硬。但胜在从不冗长，不会有太泛滥的矫情和空洞的说教，这里需要赞一下。
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! D/ I' B, Q- V0 e4 e6 u9 R/ S5 pmicchi14.net这也是寿受搬家后崛起的一位作者。VINO大人早期的文风格偏向轻松搞笑的小品文，例如恶搞了经典童话《灰姑娘》的三受文《O,Cinderella》，而后期可能是心境上的变化，风格则更偏向细腻文艺的随笔散文，例如最近的《流年》。
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! [. X$ P$ a$ C, L, ^最初读到VINO大人的文感觉很治愈，因为在他的文里总是充满了三井和周边人物的一些小互动。比如那篇赤三的短篇《误会》中，开头一段通过旁观者木暮的调解把三井和赤木在高中一年级时互相不爽的处境描绘得惟妙惟肖。而另一篇洋三文《四季风物》第一节中，洋平为了护着笨学长被不良少年狠揍的桥段也让人印象深刻。可以说VINO大人是一个场景感很丰满的作者，从不刻意地去讲故事，但也不会给人潦草了事的感觉。读VINO大人的三受文，总能感觉到作者在写文时脑内说不定有构想出这样一个画面，而随着笔下文字的流淌，脑内的画面也一点一点被展现出来。VINO大人的短篇比中长篇的文在手法上写的更为生动。其中会有一个清晰的事件点，尽管不大，作为一个短篇的梗却绰绰有余。作者对节奏的拿捏也十分到位，他笔下的三井也常常会在活泼好动的性格之外，沉淀出敏感忧愁的另一面。
8 F, y1 O, I/ s9 N" s, jmicchi14.net寿受主义——爱就是给他全部！( h- J  p& \0 c/ P/ t
可以说VINO大人在短篇上颇有灵气，但一旦成了长篇或中篇的文，这份跃动的灵气反而消失不少，之后的剧情也会跟着不受控制起来。VINO大人的场景感在短篇中是令人愉悦的可爱镜头，一旦写成了长篇后可能会变得有些枯燥。或许是太计较想要表达的内容，在铺垫的过程中交代了太多，反而让原本设置的闪光点被前面冗长的铺垫淹没。例如仙三的《天空》和流三的《秋日暖阳》，一如既往地秉承了VINO大人温馨治愈的暖色系画面，却会给人本应该更好却没有十足表达出来的遗憾感觉。而且VINO大人的细腻之处在于他会把几个人物丢在特定的场景中让他们自由发挥，不管他们说什么做什么，前提是他们就是那几个人。短篇的话一两个场景足够表现，而长篇需要不同的场景转换，在这之间，关注的究竟该是哪个人物，以及两个场景之间的过渡，VINO大人在处理起来会有一种无力感，没有耐人寻味的暗示性细节，也不会取舍一些精彩和枯燥的东西，单纯为了过渡而交代，从而拖慢了整体的节奏，有点白开水流水账的味道在里头。
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. j& b# P, ~* ~6 }4 Y9 i' _VINO大人的非短篇文会让我想起一类认真但又死板的导演，不爱给观众空间思考，什么都要事无巨细的全部表现出来，却往往意识不到暗示性或象征性的一些镜头和细节才是观众观影时的乐趣所在。偶尔会被一些并不精彩的细节吸引去注意力，不会跳跃式拍摄，从人物吃饭到人物睡觉一个镜头不拉。结果会使片段式的东西被刻意拉长，从而导致整个作品陷入冗长繁琐的怪圈。& M; E! T# a  T; q0 V7 U: g. W

% T, Q4 V  n  B4 W8 W/ B寿受主义——爱就是给他全部！标签：双刃
, C5 W, Z( b. I评语：短篇妙趣横生，场景感丰满。长篇过渡生硬，交代太细。作者把握场景的感觉是把双刃剑，有时是帮读者完善想象的优势，有时也是剥夺读者想象的败笔。" T8 C! c9 I$ V

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" Z) h: O' o9 r4 m. ~寿受主义——爱就是给他全部！==========================================micchi14.net# x5 }1 |8 y! {4 n, [& z3 S

6 y: [6 h* \5 t: [micchi14.net⑤丹枫白露
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想必许多人都记得《初雪》里抛出那颗约定中的三分球、并高举起手大声喊出学长名字的流川枫。丹枫白露大人笔下的流三大多是这样一种无需多言又爱意满满的相处模式。第一次看丹枫白露大人的文，还没有对流三这个CP有太多特殊的感情，但丹枫白露大人却将流川的特性与三井的个性融合成一个幸福等式，即冷言少语实则内心坚定的流川，外表坚强内在敏感的三井，流川常在三井身后默默地做着对方永不变心的后盾，这样的流川让人欣喜，也让人欣赏。而丹枫白露大人笔下的三井会给人怜惜的感觉，纤细易折，又坚韧不屈，屡败屡战。例如《风华》中的剑者三井和《倾天》中的舞者三井。而此时流川的出现仿佛是顺天应命，让众多为爱逞强的三井提着一口气的读者们都放宽了心。无论是《活》中被牧帝王囚禁的男宠三井，最后由侍卫流川带着朝着自由的高墙外纵身一跃的那份潇洒，还是《风华》中风华绝代的两人纠结半生始终无法结合但最终仍心意相通的那份默契，丹枫白露大人笔下的流三中总有一种相守的默契。可以不需要言语、不需要互相表白，但通过一个眼神，一个动作，即可以明白对方的心意，从而同行相携。
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然而读丹枫白露大人的文也会有这样一种感觉，觉得他笔下的流川太过闪耀，即便是集中了不少笔力描绘的主人公，三井仍然不免黯淡，被流川夺目的光芒吸引去了本该集中在他身上的注意力。《初雪》中的流川，仍是一个天之骄子，执着、自信，无往不胜，是可以被对手重视的存在，在NBA的赛场上圆三井无法实现的篮球梦。原著中也确实如此，流川总像高高在上的太阳，散发出的光芒让很多人移不开眼。然而三井虽然没有得到井上大神如樱木和流川一样赐予的光环，但也因为自身的魅力得到很多读者垂青，有一众如卫星般紧紧环绕在身边的兄弟和队友，三井除了纤细敏感的一面，更多是阳光和活力。对原著中让人心疼的三井，看文时更希望能看到三井幸福的一面，能看到他与流川一样在赛场上赢得鲜花和掌声，即便是与流川站在一起，也希望能与对方比肩，而这些却是在丹枫白露大人的文里很少能感觉到的。可能相对于三井，丹枫白露大人更爱的是流川吧，天之骄子一样的流川，闪耀的流川，然而作为一个三本命，我则私心地希望更加闪耀的那位是三井，能展翅飞翔在自己梦之上空的是这位永不放弃的炎之男三井寿。寿受主义——爱就是给他全部！7 H9 r8 v$ X' F& E2 ~2 E+ h& |

  p: K. O3 |: |7 M# I标签：倾斜
8 j5 F2 X8 y/ j/ `$ N3 C评语：细节到位，情感过渡自然，流三之间的默契感十足。然而流三两人中，作者主观感情的天平更倾向流川，流川强大、真实而三井有时会偏弱，略作，希望能看到作者对三井也施与一样的感情厚度。寿受主义——爱就是给他全部！4 t) P4 }/ t! {8 q
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⑥弥沣
' ?& e: W0 o- D) T! U2 B. m寿受主义——爱就是给他全部！
# Y. O; @  V6 n提及弥沣大人的名字，脑海里首先跑出来的是他的画。弥沣大人很有才，既写文也画图。初看他的文，感觉跟他的画一样，想象力十足，关注的细节独特，字里行间流动着大朵大朵的浓色色块，并且通篇充斥着抽象的意符。直接点说，我从前并不喜欢弥沣大人的三受文。最初看他的文是流三的《汉堡肉》和《摩卡》，两篇文都是作者以文中角色的视角，用第一人称写成的。第一人称本身就不太讨好，弥沣大人笔下的三井絮絮叨叨，并非敏感细腻那类絮叨，而是古灵精怪，满脑子跳跃性的抽象思维。虽说有不少挺有趣味的细节，但并不是我这样的读者关心的部分，语言也不出挑有趣。他笔下的三井给人一种详细又模糊的感觉，详细的是心理活动，模糊的是三井的真心，三井想象力越是充足跳跃，越是无法看清他真正感兴趣的是什么。而弥沣大人笔下的三井又很少有运动少年的感觉，连少年感也很少，更像是一个爱观察别人、正在体验生活、并且对日常有种玩味儿讲究的小资闲人。这样的三井被弥沣大人写出来，成为展示作者个人趣味的道具，把流三之间两者对各自恋人的解读转化成一种抽象又冷僻的比喻和意符，这也是弥沣大人流三文给人最明显的感觉。- Q& `( r( f! _' s2 r/ R
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起初我觉得弥沣大人的一系列文中，流三两人没什么火花，因为属于两人在原著里可以互补的性格部分并没有太多机会得到展现，而两个人发散的思维又不像在一个频率上跳跃。但后来又读了弥沣大人的其他文，发现作者虽然不爱用一些表象的交流和动作来展现少年们笑中带泪的青春，但他们的精神世界（心理描写和跳跃思维）仔细琢磨会发现很多作者精心设置的契合处，像《汉堡肉》中的汉堡肉和川烫肉片的比喻。弥沣大人的另一篇文《青春不老的扇子》里，三井为流川所做的（像捐肾）这样轰轰烈烈的举动没有被作者狗血地着力煽情，而是很克制地让读者发现两人各自为对方着想的默契。个人最喜欢的文是《hope》，一如既往被加入了弥沣大人精心设置的小细节，但简洁治愈，图文并茂。尽管我现在依旧觉得弥沣大人的文充满了太过抽象的一种象征性的符号而显得不够SD的味道，但静下心来读一下，会发现里面埋藏的那种抽象的细节其实值得多读几遍。
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" U. Q, u. r( S0 j, r" m! E/ }寿受主义——爱就是给他全部！标签：抽象; X8 F, H# Z, D8 H( k% ^4 e+ C! C
评语：属于文艺类中个人风格奇特显著的一位作者，想象丰富，细节古怪，充满各种颇为抽象的“意符”，可能缺少传统流三的味道，但不算颠覆，并且能提供另一种不一样的视角，对此风格喜欢和无感的人或许都各占比例。micchi14.net( x, y" R$ W! ], u) [. L& `- M

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本帖最后由 夏日祭之金平糖 于 2012-1-28 21:27 编辑

桃花灿烂

三三来迟那个，非常有同感。如果作者对人物有爱，那么我们一定会从文的各方面感受到这种爱。读者感受到这种爱，便可以大大地为文的品质加分。我经常在看文的时候，被一些文激动得浑身战栗，并不是因为文的情节如何动人，而是我感受到了如同主人公一样深沉的情感。非常喜欢三三来迟的文。不过，我对三三来迟的文印象最深也最为喜欢的是《童年》，感觉三三来迟在这里上了巅峰。如果她继续写下来，她一定会将自己插科打诨的诙谐风格发挥到极致。可惜她却戛然而止。我认为《纵横》是三三来迟写得最为吃力的一篇。因为不是她本身的风格，而是作者为了某种风格而极力地模仿。是的，模仿。虽然《纵横》最终给了三三来迟一个圆满的答卷。但是，因为违背了自己的风格而特意描写出来的文，我总觉得这种意义是有别于其他文的。所以，首推还是《童年》。虽然是坑，但是我觉得没啥。照样是佳作。
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原未夜，这位作者在我的印象里是比较特殊的。因为比较纯正的日本背景吧，还有那不急不缓的写作方式。很少有流三作者会那么写文。micchi14.net# z$ l5 k1 Z' b& @/ {7 d
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本帖最后由 桃花灿烂 于 2011-7-29 17:19 编辑

旦旦

对三分流水的分析，比较符合我的观感，话说我也是流水前辈的铁杆粉丝啊。7 o; Z: L) _- S" J7 d- ]  {& Q
在商业派和文艺派之间，是不是还有一种状态呢？4 t* h, O/ Z$ U
在我心目中，三三来迟前辈似乎就是这一种状态的。

夏日祭之金平糖

引用:

原帖由 阿眠 于 2011-7-17 19:35 发表 我对猜马甲一向不热心，可是看完金平糖同学关于流水文的评议后真的非常想知道这位同学是谁。我想很多人都喜欢流水，不管是出于哪方面的喜欢。而我呢，我也比较喜欢流水的文。当然因为我是偏仙三洋三，所以对流水的 ...

谢谢淡点大人的支持，流水大人的文刚看的时候很喜欢，不过现在感觉淡了。流水大人的文偏快餐些，看的时候热血沸腾，看完就没感觉了。类似某种电影，适合下载看，买碟收藏有点不值。

引用:

原帖由 桃花灿烂 于 2011-7-29 08:20 发表 三三来迟那个，非常有同感。如果作者对人物有爱，那么我们一定会从文的各方面感受到这种爱。读者感受到这种爱，便可以大大地为文的品质加分。我经常在看文的时候，被一些文激动得浑身战栗，并不是因为文的情节如何动 ...

三三来迟大人的文人物比情节棒，小短篇比大长篇有爱很多。说实话，迟大的大长篇对我而言雷点有不少。。。

原未夜大人文风挺特别的，但被提及的很少，作者也很低调，我这次特意来推一推~有些作者分类挺难的，我也是根据自己读文的感觉走，如果觉得有些奇怪的话，欢迎说出自己的意见7 p: n* A: s+ g8 f; x

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原帖由 旦旦 于 2011-7-30 22:03 发表 对三分流水的分析，比较符合我的观感，话说我也是流水前辈的铁杆粉丝啊。 在商业派和文艺派之间，是不是还有一种状态呢？ 在我心目中，三三来迟前辈似乎就是这一种状态的。

把三三来迟大人扔商业类里个人觉得有些委屈迟大，但没办法，《迷踪》和《纵横》在普通三受命和路人里面影响很大，那些小短篇只有比较资深的三受命才会去推，大概是因为那些走情节的东西就算没看过SD的人也能很投入地看下去，但那些小短篇里的萌点只有看过SD并且很喜欢的人才能读得津津有味吧。另外，欢迎旦大自主给迟大分类~7 H* z0 U0 W: D5 f
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本帖最后由 夏日祭之金平糖 于 2011-7-31 04:44 编辑

挪威甘菊

真分不出。。。我就是一个凭直觉，而缺乏归纳总结能力的。
% [+ t7 x" [/ A6 Q因为觉得商业类追逐的是效应，而文艺类更多的是投射感情，所以觉得三三来迟前辈，似乎居于二者中间状态。
3 k% n  r% m) {4 N% ~5 K寿受主义——爱就是给他全部！可能跟我是先读她的笑短篇有关，《迷踪》、《纵横》我是很后头才读到，所以发觉这两个文的作者是迟大时，还相当的意外。% V8 W" D4 b) K7 {: P" j6 ]
就《迷踪》和《纵横》两个作品而言，我更加喜欢前者，那个“勃朗宁”三井，真是十分的帅，各种帅！$ H. y) c0 T0 J' q
三分流水前辈的话，可能更多人惦记那两个大坑《背叛》、《谁的童话》（话说我也很惦记后者~），不过我是读她的《青春》落水的，太喜欢这一篇了。流水前辈早期的这个非坑中篇，貌似很少被人提起，而那种阳光绿草间流淌的青春气息，在她中后期作品里头，也很少出现了。  W/ [* h$ e5 V# m
后来又追了她的网王文（跑题||），属于我心脏无法承受的那一种，不由得感叹一个作者的文风变化的。。。真是太惊人。。。 + g( P( w9 |0 w& r* @
Q大人的话，我就一个感觉，她的写文是“高度自由”的，高兴怎么写就怎么写，似乎不受任何拘束，包括感情的、文法的、人物的。。。2 v9 p4 `; M" R  j( r
PS：囧了，忘记切换回正身了，我是旦旦。。。

飞筝

嗯，首先感谢金平糖同学揭榜，本来还以为我的题目太难会没有人写呢，对手指。, c. @4 F' K( @6 N
其次还是感谢。想不到金平糖同学能用这样的方式来进行评点，给读者们提供了一种很新的视角，也启发了我一些之前没有考虑过的思路，非常好。* z( n1 @9 i$ ^: M) {1 Q3 n. ~
然后表示惊叹= =其实我看文不算少，坛子里的文不说每篇都看完，但肯定是每篇都有点开看过，可是完全没办法去一一记住作者的名字orz明知道囫囵吞枣是对作者的不尊重，记不住名字更是不像话，可就是无法改进，无力趴。于是要向金平糖同学致敬，为你给予作者们的尊重。
/ d  Y! N2 Z& C寿受主义——爱就是给他全部！最后，表示搬了把小凳子坐下等后文。5 O# j6 b2 A6 D( B& A% c
至于我自己的感受，留待这篇完稿以后才说吧，不干扰作者的思路~~~

夏日祭之金平糖

夏日祭活动结束了，但这篇评论才写了个头，更新完文艺类的又一位作者，如果有点评不当的地方，希望作者大人海涵。7 t, W) G9 z7 L( W/ r
继续去写文艺类的下一位作者，还有几位作者即将扒完文艺类，进入下一个分类组4 m. [3 J* K; Z* {1 z
文除了被写被看，被讨论也是其的价值所在，欢迎各位看官多多给予意见和点评，也欢迎各位点到名和没点到名的作者进来发表自己的感想。