himiko

引用:

原帖由 lndc 于 2009-6-3 18:40 发表
6 h+ D4 t$ V+ ^/ u) F1 S但是，如果文中角色可分为一线、二线、三线等等的话，原创人物绝不要高于三线。读者看同人的出发点当然是对原著人物的爱 ...

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寿受主义——爱就是给他全部！  U4 X  {$ R# W* t& ~2 \1 {
对于戏份那句很感触，让我想起看到过一篇读后感。寿受主义——爱就是给他全部！3 \- r" F+ G) Q" G3 [2 ^' [
读的是温雅的《三分钟恋爱，一辈子怀念》，写感想那位同学说：里面的“姐姐”好可爱啊，只可惜那么可爱的姐姐却居然没有名字……（大意如此）0 d! I* _' n9 Y. h# u! O3 h
在那个故事里，“姐姐”是相当重要一个角色，要再有名有姓就得抢戏了不是？
0 Y' K1 g# r& g! p8 N, d3 ~: i如此看来，只要是能安安心心默默无闻甘当无名氏的，酱油多打几瓶也不用太较真了吧~
8 l# E! e( H3 D, w# T/ X寿受主义——爱就是给他全部！
( P: ^) E; k% F# `* `! j其实即使是有名有姓戏份多些，也不见得就不可以。$ J. N' R1 P0 P( C
很喜欢选手一的《樱花十五岁》，里头那女主角“我”叫什么来着？（啊对不起说到底还是把人家名字给忘了= =+）micchi14.net5 t  D0 D$ p# d, o% O* H
尽管是故事的第一人称，却不像个绝对主角。相对于“当局者”，更像“旁观者”。micchi14.net& _1 B6 p- Y/ |& `! D# n3 y( P/ s
故事里并不是没有关于“我”的记述，但那些却好像都是为了更加凸出原著人物们而存在的。0 V3 ~2 U) y5 [) R$ U
说到底，对OC的怨念来源于部分作者把原著人物当成凸出OC的道具本末倒置，而如果有OC甘当绿草自愿为烘托原著角色而存在的话，实在是没有去厌恶的道理。3 O( O" g; m. Z( S7 `0 ^

( @7 Z; i, [: C' D* JPS一句，关于自创人物（Original Character，OC）的姓名问题
- _% o0 L* }) v9 N如果原著是舶来品，OC却冠着诸如小雪小婷琼瑶剧文艺片甚至是很中国宫廷的名字时。。。Or那个Zmicchi14.net2 c3 M, S& {/ }- U6 A2 d9 y
当然，每个国家在不同年代起名字也会有不同风尚。拿日本来说，早几十年，琳琅满目的惠子幸子美奈子，现如今叫这些名的不是奶奶也至少是妈妈了吧= =+ 当然，这个还有待高人点津，本帖不予讨论。

三月花庚香

其实不是太喜欢原创人物啦，不过必要的时候也是必须得有那么一两个原创人物的，其实那个铁男的妹妹铁兰就8错啊（虽然总是让我想起铁心兰&铁心男，汗ing ），这个果然还是要看作者的功力如何啊。看同人就是喜欢熟悉的人物在文文里改头换面的感觉哈。
# |5 l# R. @# ]9 l1 F/ j  l      为什么我总是说这么长的句子呢？疑惑ing

play1987

说到原创人物，我首先想起来的是三篇非常非常好的文——《水色和琉璃》《迷踪》《关于幸福》。这三篇文里面都有三个起到巨大作用的原创人物。寿受主义——爱就是给他全部！4 Z% G- d8 h: c4 M: N* v
先说说《迷踪》。就像himiko版主说的，原创人物是用来烘托主角存在的，《迷踪》里那个费显然就是这样一个道具。三三来迟大人对SD里的人都很有爱，没有用任何原著中的主角人物做反派，于是反面戏份就全部落在了原创人物费的身上面。这个人的设置不好不坏，三三来迟大人对他也不算有太多爱（这是我读文时候的感觉），对他的描写基本上都是些线索性的交代，为安西如此对小三的行为找一个理由，我觉得大人对这个原创人物的喜爱甚至不如安西。但他出色地完成了任务，圆满解决了文章的悬念，可以说是一个无功无过的原创人物。; d) d% i+ ?  b
《水色和琉璃》的文风很……凄美？总感觉有些哲学的东西在里头，三井澄这个人也是深入洋平感情的关键，作者花了很多笔墨在上头，一定程度上甚至抢了点小三的风采（好吧，其实是我很不甘心小三做了别人的替代品），不过也正是因为有这个原创人物在，洋平的形象才更立体，特别是他的感情世界，让旁观者完全透视的时候会为他的周旋和不忍难过。三井澄这个原创人物加在这里作用完全体现了，并且在抢了小三风头的情况下也不太被人讨厌~甚为难得！
% v# D: q, G: H6 ^$ e7 Gmicchi14.net最后就是《关于幸福》里面的夕城翼。《关于幸福》的笔触很幽默，三井的形象既有原著中的任性骄傲，也有机灵古怪的一面，特别喜欢他和学弟们的互动，具有现实生活的趣味性，根本不像是在刻意地写小说。但后来到了夕城这个人物登场（不能说登场，他只存在三井的记忆里），原本少年无事不发愁的感觉就没了，转向言情风格了。因为Star大人之前的文风实在过于少年（是种有些淡淡的，感觉不出太浓BL气息的少年间的友情），可是夕城的身世设定，以及三井内心的独白、后来做出的举动等等，都有点狗血的言情感觉，并且对夕城这个人物，Star大人没有写出他少年的一面（看完第一遍后我还回味了很久这是不是个女孩……）感觉（又是我瞎猜的）Star大人写文到了后段时，为了要有BL情节（虐小三）特地加了这个人物，感觉有点生硬，虽然是能够把小三堕落两年的原因解释得比较圆满，可整体和前面的风格发生了冲突。稍稍略显败笔~~但里面的那个小三（尤其是前篇《关于喜欢》里的小三，简直就是活脱脱从漫画里走出来的，大赞！）
. O: p" `+ J1 ]2 q以上是个人的胡乱点评，不管怎么说，这都是三篇极其优秀的文章，无论作者对原著人物的把握，还是对原创人物的设置都让人在读完小说之后，将这些人一并记住了，并且觉得“嗯，就是这样，没错！”
% q4 p% \# i6 _9 s4 [5 R6 w3 S& s相信很多人都看过这三篇文，因此特地拿出来举例子。原创人物可以写好，关键是看他/她在文中起到的作用，填补型（像夕城这样解释小三某段行为的原创人物），终结型（费这样子作为所有迷底的终结原创人物），还有发源性（三井澄这样的作为一切因由缘起的原创人物），这三样的原创人物只要不超过主角三井的锋芒，发挥绿叶的陪衬功能，都不会让人感觉厌恶。寿受主义——爱就是给他全部！- M5 {4 @3 r7 S2 Y$ u; [' @
说到底还是作者对原著人物的爱，对原著人物的理解如何以及对文的把握。写同人文最重要的始终是那个作为主角的原著人物，只要他不走形，其他的原创人物不管写成什么样子，读者都会接受。而至于玛利苏某女主，发展至ALL女主的文，或者是玛利苏小三，看似ALL三，其实作者在扮演着那个小三或者流川、仙道等其中角色的文，对不起，我拒绝承认它们是同人文。7 e. Z# K! A( J6 |$ |* o% u: {; [6 K
PS：发现三受文写得好的那些大人，名字都跟S或者M有关（san·jing或是Mitsui么？）