第一次看SD那是十几年前的事了,那时候我才上初中,那时候我也为SD、为篮球疯狂,那时候我热血沸腾。这几天重看,依然是青春共美男一色,不同的是,这次是热血与狼血并存。
. J- ]* ]6 h! d) l9 z7 V1 a: t
# E9 ~5 {" Z' L' }9 T, F寿受主义——爱就是给他全部!& P3 a- ~: a5 z" K y) m5 `0 V
铁男这人不知道是什么原因,似乎就没有在我的记忆中存在过,大概那时候我是外貌协会的吧。然而现在重看到他与小三的告别,我却真真切切地感动了,尤其是看井上的漫画的时候,在这几年看的DM小说和言情小说里,没有一段情节像这一段告别一样,伤感,唯美,含蓄,华丽,深沉,感人至深,意在言外。……我反复看了几遍顿悟,是井上的强大分镜和台词构造了这种浪漫。
8 q2 l% Z% V! }9 U ^7 Xmicchi14.net寿受主义——爱就是给他全部!1 f5 I+ M& K( B8 L6 `1 u
闲言少叙,书归正传,下面听我细细白话吧!(厄,还是丑话说在前头吧,下面分析分镜,可能有脑补过度的情况,多多包涵,见谅,见谅!……)
寿受主义——爱就是给他全部!- V" V- G+ D- u( E% l
# U1 a, g T8 ^$ r) Y- Y( j" p* V
# B! c* m) C; K$ q
1,三井从医院走出来,正是皓月当空,夜凉如水。
4 [5 n1 A1 V7 V) a, x( V
* F" B, y; {; j1 [8 z! s+ \
: G7 A- ?. V. y0 j: w2 h ~- x
用余光瞥到铁男的机车擦身而过。
, [3 @- e. H; q
这是第一个强大的分镜:“镜头”与两个人等高,使人将注意力放在两个人的相对位置上:三井朝右走,铁男向左疾驰,背对背。暗示着两个人已经分道扬镳,(不然井上为什么不设计面对面的场景,即:三井在路上走,远远看见对面铁男开过来了,打招呼)渲染了伤感无奈的气氛。
- |: W F" `. C% A; z i
2 t8 p4 Z, ]: X" ~0 D8 t5 \2 [0 y, y1 @0 o( z! X# ^0 z
2,铁男停下车,两个人转身对望
寿受主义——爱就是给他全部!3 B5 Y' z# \! p& k4 }: n/ f9 a
# c* ^8 N( q" c
A: K2 _4 I4 Y" q# emicchi14.net这是第二个和第三(四)个强大的分镜。
micchi14.net Z2 ^4 a- K/ C* u+ v
在第二个分镜中,“镜头”从三井的背后拍摄(忍不住HC一把小三的背影),铁男转身和他对望,两个人都是侧着身体,这个角度使得两个人的距离显得遥远。
3 g$ `: O' F2 S6 L5 I1 O/ O: d
2 W4 \- m) X. B% j- Zmicchi14.net不知道大家有没有看过断背山。恰巧是对断背山某个构图的熟悉,让我对这个分镜极其敏感。先回顾一下断背山里的这个镜头:
- E% X0 r# ?6 z y3 K m7 p寿受主义——爱就是给他全部!
# z$ V. c6 x! Z- z& l
7 z5 D5 b9 B: e' y3 U, Q- c图中是Ennis和家人去看烟花,因为打架而远离家人,在烟花升起的一刻对望的画面。李安的电影都有含蓄的隐喻,在这里镜头虽然是仰视,但依然是从Ennis的角度拍摄,拉长了他和家庭的距离,暗示着他与他的家庭心的距离十分遥远。
: k) F [' V+ U/ e) p8 p2 x寿受主义——爱就是给他全部!
$ t* A' W4 _5 V/ O, umicchi14.net扯回来,上面那个分镜二,同样构造出三井和铁男遥远的距离。
) i& _/ n; p/ b2 \# M( vmicchi14.net6 X8 ]8 x0 r( c2 Y1 \
分镜三(四)是俩人互相称呼对方的名字,居然放在同一排,造成相视的效果,太DM了,井上大神我无语了。
* T+ J' m X$ |$ V( _micchi14.net2 |& Q* U* |7 \, O! k
寿受主义——爱就是给他全部!# ]2 ^# o* i* I7 P. a; h: s1 m6 @
3,铁男下车,两个人在路边短暂地交谈
4 r3 ]: a' s8 W5 F2 E
. B! K4 u, R, Qmicchi14.net
micchi14.net8 \" h9 j( S( w, f4 D
micchi14.net. i% L2 ?; L+ H& u, z% |# u
让我留意的是上面这个分镜⑤,“镜头”从很高的(几乎是路灯)的位置俯视两个人,铁男坐着,三井在遥远的距离外站着——可以回想一下他们曾经,踢馆的时候,铁男在三井后面不远处;在长谷川的回忆里,三井和铁男肩并肩在路上走,三井放声大笑。除了依然是刚刚描述过的距离感,这个镜头还带来两种感觉:第一,暗示着两个人已经开始生分了,在三井心里,回归篮球确实快乐,终于可以不再违背本心地活着,但是三井是个感情细腻的人,他有负罪感,他认为离开不良少年的队伍无异于实际上是自己的一种背叛,特别是对自己一直关爱保护,甚至为他打架的铁男,满怀歉疚和尴尬的三井,和铁男的感情自然就显得不自然、疏远、生分;第二,俯视的镜头造成空间空旷,人物渺小的错觉,人物的落寞和孤独感弥漫于整个画面。
" y; U( d' `( D) \/ Z+ Z9 tmicchi14.net
* n6 _( T3 ] h, m& v……这样电影感十足的几个画面,真是浪漫得一塌糊涂,导致我看漫画的时候产生错觉,耳边响起很多很多歌和曲子:哥哥的《风继续吹》,久石让的《Hana bi》,岩代太郎的《血玉髓の夜》,林海的《再见往事,再见》。
寿受主义——爱就是给他全部!/ M4 E# }% T* w5 b$ q& K# a
2 A* [& s/ t6 L动画版的铁三,还有个原创情节,就是这一邂逅之后的再次重逢:铁男被龙等人群殴之际,三井跳出来解围(虽然我觉得小三你纯属添乱啊……)。俩人你浓我浓“眉来眼去”互相保护了一阵,终于以铁男的再一句“再见了,运动男孩”作为结束。在我看来,这一煽情原创情节真有画蛇添足之嫌,完全没有了第一次告别的含蓄、伤感和浪漫,而且同一句话说两遍,感人效果大大削弱了。
1 l7 w/ _3 g H# H9 d- _: d
% b! t. A9 v; R _* L3 O6 F5 }我老了,现在禁不起那种撕心裂肺的BE的折腾,而生活本身就是平淡,也没有多么轰烈。
; k. q @# [/ F6 y" {& u6 W* j/ c5 {
铁三漫画里的这个结局,恰是我喜欢的那种结局,一个“幸福的BE”,本是两条不相干的线,相遇了,碰撞了,点亮过对方的生命,然后终究回到自己的轨道上去,好聚好散。我想,在三井那迷惘的两年岁月里,铁男一定是唯一懂得他的人,所以才能够始终淡泊地远远观望,适时地放手。好吧,用一个词来形容铁男对三井的呵护方式,那就是——放养(= =||||不许笑!!)。我始终不肯称那两年时光为“堕落”,因为人生的路上只要不犯大错,怎么样的日子不都是一种生活方式?何况在这两年里,认识了那么仗义的一群伙伴,认识了这么好的铁男。剑胆琴心少年游。
; h8 J% }! y+ t5 n; Zmicchi14.net7 q- k* S+ U/ |7 P/ C$ S
只是理念不同,追求不同,最终将走上不同的道路。
2 m% R4 K. E7 K0 V" h. ^; W什么轰轰烈烈、鱼死网破甚至殉情,那是年少无知的梦境。
3 o4 C* v+ r3 C% h4 m: d
而生活的路是绵长遥远,没有止境的,需要一直一直不回头的走下去。
6 e: j& |# q$ p: [: I
+ \9 d. G$ Y; |" g8 Fmicchi14.net人海茫茫,留不住曾经的萍水相逢。
2 W Y9 O, ?) V相濡以沫,不如相忘于江湖。
6 X: j2 V. N( i. G) j5 l$ B9 F# _
4 [# ~' o$ z' E& c寿受主义——爱就是给他全部!本帖最后由 蝙蝠 于 2009-12-8 23:47 编辑