第一次看SD那是十几年前的事了，那时候我才上初中，那时候我也为SD、为篮球疯狂，那时候我热血沸腾。这几天重看，依然是青春共美男一色，不同的是，这次是热血与狼血并存。
micchi14.net1 {8 M2 K P0 P+ i; b
6 b) F6 I8 a% V* w+ T+ y9 {/ Q
8 E0 t0 G+ C1 m3 F1 I: \
铁男这人不知道是什么原因，似乎就没有在我的记忆中存在过，大概那时候我是外貌协会的吧。然而现在重看到他与小三的告别，我却真真切切地感动了，尤其是看井上的漫画的时候，在这几年看的DM小说和言情小说里，没有一段情节像这一段告别一样，伤感，唯美，含蓄，华丽，深沉，感人至深，意在言外。……我反复看了几遍顿悟，是井上的强大分镜和台词构造了这种浪漫。
# Q t: c" |( t# p寿受主义——爱就是给他全部！
6 \# ~5 m) e$ h0 Z闲言少叙，书归正传，下面听我细细白话吧！（厄，还是丑话说在前头吧，下面分析分镜，可能有脑补过度的情况，多多包涵，见谅，见谅！……）
; q+ C1 E) [# m; j4 h4 Z
; F- j* p+ i6 p6 z
6 q& j! }0 B/ i7 w! E9 ~' I" J' @& T1，三井从医院走出来，正是皓月当空，夜凉如水。
' h) e/ E! P3 T9 V$ U寿受主义——爱就是给他全部！
寿受主义——爱就是给他全部！! e) f5 c9 h* b
0 J2 o9 l( _; P' ?5 I! `寿受主义——爱就是给他全部！用余光瞥到铁男的机车擦身而过。
寿受主义——爱就是给他全部！3 s8 }8 o) f @/ Z( @6 F7 ~5 W
这是第一个强大的分镜：“镜头”与两个人等高，使人将注意力放在两个人的相对位置上：三井朝右走，铁男向左疾驰，背对背。暗示着两个人已经分道扬镳，（不然井上为什么不设计面对面的场景，即：三井在路上走，远远看见对面铁男开过来了，打招呼）渲染了伤感无奈的气氛。
8 |' }1 H+ ?, k$ M/ D, K
, J; }: G1 w) M% }( s$ k
5 t2 H- a. \( C; F9 J6 Q
2，铁男停下车，两个人转身对望
. Y/ V9 y0 @# _% x* [# G5 d
! g6 H7 s3 |7 d4 [! z0 ]
寿受主义——爱就是给他全部！8 n% X J( C$ m1 I
这是第二个和第三（四）个强大的分镜。
2 F1 T* `: e. }+ ]
在第二个分镜中，“镜头”从三井的背后拍摄（忍不住HC一把小三的背影），铁男转身和他对望，两个人都是侧着身体，这个角度使得两个人的距离显得遥远。
micchi14.net" L+ m [1 ]) p0 G1 s# @' S! \1 K
/ s1 W2 t* d) v$ L1 }; q
不知道大家有没有看过断背山。恰巧是对断背山某个构图的熟悉，让我对这个分镜极其敏感。先回顾一下断背山里的这个镜头：
" u3 b" ]( N: L( v- U+ {$ Z2 Q
) e- b: A0 q0 `# q! S
6 a* M ?3 c- b# x0 Y9 Y图中是Ennis和家人去看烟花，因为打架而远离家人，在烟花升起的一刻对望的画面。李安的电影都有含蓄的隐喻，在这里镜头虽然是仰视，但依然是从Ennis的角度拍摄，拉长了他和家庭的距离，暗示着他与他的家庭心的距离十分遥远。
. C+ o2 e! p# w4 D9 }6 W, {
o8 K# V' B% r0 x9 Z3 |, X) E
扯回来，上面那个分镜二，同样构造出三井和铁男遥远的距离。
- ~0 a1 i8 h% }$ J# h& x3 j; @+ f$ u4 t6 ~8 J/ h2 Q- w, ?
分镜三（四）是俩人互相称呼对方的名字，居然放在同一排，造成相视的效果，太DM了，井上大神我无语了。
* i0 X) u. z) R- K+ b
5 Q6 c8 r$ i- N) t; D, a0 e0 |! Y# A+ |
3，铁男下车，两个人在路边短暂地交谈
, r2 t) c: _3 Z" |
6 L( e2 z. |- ]
寿受主义——爱就是给他全部！1 u7 d7 A0 k; o
/ W" r( e* }, u; l让我留意的是上面这个分镜⑤，“镜头”从很高的（几乎是路灯）的位置俯视两个人，铁男坐着，三井在遥远的距离外站着——可以回想一下他们曾经，踢馆的时候，铁男在三井后面不远处；在长谷川的回忆里，三井和铁男肩并肩在路上走，三井放声大笑。除了依然是刚刚描述过的距离感，这个镜头还带来两种感觉：第一，暗示着两个人已经开始生分了，在三井心里，回归篮球确实快乐，终于可以不再违背本心地活着，但是三井是个感情细腻的人，他有负罪感，他认为离开不良少年的队伍无异于实际上是自己的一种背叛，特别是对自己一直关爱保护，甚至为他打架的铁男，满怀歉疚和尴尬的三井，和铁男的感情自然就显得不自然、疏远、生分；第二，俯视的镜头造成空间空旷，人物渺小的错觉，人物的落寞和孤独感弥漫于整个画面。
4 {1 Z" q+ w. l, T8 f( m- d9 d/ Z# C
' s$ r' O, g' O1 c……这样电影感十足的几个画面，真是浪漫得一塌糊涂，导致我看漫画的时候产生错觉，耳边响起很多很多歌和曲子：哥哥的《风继续吹》，久石让的《Hana bi》，岩代太郎的《血玉髓の夜》，林海的《再见往事，再见》。
. C$ X, f: N* I5 z, X: y! K1 t: h3 D" i
! p ^- _3 F7 C. ~: j$ G& T
动画版的铁三，还有个原创情节，就是这一邂逅之后的再次重逢：铁男被龙等人群殴之际，三井跳出来解围（虽然我觉得小三你纯属添乱啊……）。俩人你浓我浓“眉来眼去”互相保护了一阵，终于以铁男的再一句“再见了，运动男孩”作为结束。在我看来，这一煽情原创情节真有画蛇添足之嫌，完全没有了第一次告别的含蓄、伤感和浪漫，而且同一句话说两遍，感人效果大大削弱了。
9 t9 n$ d5 d# E- F; }( y寿受主义——爱就是给他全部！. y& n( |' {. w6 ?' K
我老了，现在禁不起那种撕心裂肺的BE的折腾，而生活本身就是平淡，也没有多么轰烈。
( g5 g; S! j' h" {( W7 n4 y
铁三漫画里的这个结局，恰是我喜欢的那种结局，一个“幸福的BE”，本是两条不相干的线，相遇了，碰撞了，点亮过对方的生命，然后终究回到自己的轨道上去，好聚好散。我想，在三井那迷惘的两年岁月里，铁男一定是唯一懂得他的人，所以才能够始终淡泊地远远观望，适时地放手。好吧，用一个词来形容铁男对三井的呵护方式，那就是——放养（= =||||不许笑！！）。我始终不肯称那两年时光为“堕落”，因为人生的路上只要不犯大错，怎么样的日子不都是一种生活方式？何况在这两年里，认识了那么仗义的一群伙伴，认识了这么好的铁男。剑胆琴心少年游。
5 e! o& _6 x( B$ b9 Z8 x& ~
micchi14.net9 C3 p2 n4 K, w8 b5 T: i/ m& E4 U
只是理念不同，追求不同，最终将走上不同的道路。
micchi14.net' L# K7 {' Z5 x# W+ H) s/ Y: q H
什么轰轰烈烈、鱼死网破甚至殉情，那是年少无知的梦境。
8 K" R9 w9 Q# L" z而生活的路是绵长遥远，没有止境的，需要一直一直不回头的走下去。
7 C' r$ w9 c1 ^, i9 @3 J; O* i8 |
9 m. I6 j G3 A, g人海茫茫，留不住曾经的萍水相逢。
寿受主义——爱就是给他全部！. N( E( U, W/ J( V9 b
相濡以沫，不如相忘于江湖。
! N" O. `7 e% t
: ?! c" ]' m7 O$ w本帖最后由 蝙蝠 于 2009-12-8 23:47 编辑 
