第一次看SD那是十几年前的事了，那时候我才上初中，那时候我也为SD、为篮球疯狂，那时候我热血沸腾。这几天重看，依然是青春共美男一色，不同的是，这次是热血与狼血并存。
$ Z; @4 |% o8 O `7 Y% e' Kmicchi14.net
7 G7 H: a5 M( e. J寿受主义——爱就是给他全部！% J( P3 h# I/ J) m0 Y) B+ m
铁男这人不知道是什么原因，似乎就没有在我的记忆中存在过，大概那时候我是外貌协会的吧。然而现在重看到他与小三的告别，我却真真切切地感动了，尤其是看井上的漫画的时候，在这几年看的DM小说和言情小说里，没有一段情节像这一段告别一样，伤感，唯美，含蓄，华丽，深沉，感人至深，意在言外。……我反复看了几遍顿悟，是井上的强大分镜和台词构造了这种浪漫。
寿受主义——爱就是给他全部！; u& `0 f6 Y- p0 ~3 N3 j0 u; R/ D
, c% I) N! S. `0 v/ `% m+ }$ \
闲言少叙，书归正传，下面听我细细白话吧！（厄，还是丑话说在前头吧，下面分析分镜，可能有脑补过度的情况，多多包涵，见谅，见谅！……）
' C- _" H5 |/ G. q% R1 B5 O寿受主义——爱就是给他全部！! p2 P8 z& a& Y0 C3 B+ L% }
0 h" _* ]6 v2 i. l: N3 O' K+ y寿受主义——爱就是给他全部！1，三井从医院走出来，正是皓月当空，夜凉如水。
; A" I! l& ~, |
5 @* q% ~/ U# ^+ u+ Q8 x
# v* T) O& _$ k; x用余光瞥到铁男的机车擦身而过。
- m2 ~5 {7 D- ]+ A) l& j. G- ~9 o$ s这是第一个强大的分镜：“镜头”与两个人等高，使人将注意力放在两个人的相对位置上：三井朝右走，铁男向左疾驰，背对背。暗示着两个人已经分道扬镳，（不然井上为什么不设计面对面的场景，即：三井在路上走，远远看见对面铁男开过来了，打招呼）渲染了伤感无奈的气氛。
* K1 Y* [, g: z K% }5 s0 c+ Z
& X+ o6 q0 h- ~/ {& Kmicchi14.net
/ u2 D+ n, d7 q2，铁男停下车，两个人转身对望
: R$ `! l" P$ N: K, K, x3 G
% b1 t. \6 M* s/ S4 Z
/ R# r$ Y( D8 v4 x Y
这是第二个和第三（四）个强大的分镜。
+ v; u$ p% m' x- B/ J# O2 L. V寿受主义——爱就是给他全部！在第二个分镜中，“镜头”从三井的背后拍摄（忍不住HC一把小三的背影），铁男转身和他对望，两个人都是侧着身体，这个角度使得两个人的距离显得遥远。
' m, V- M; S! K7 Q3 H寿受主义——爱就是给他全部！7 S( b, a" _4 P* V) f+ W8 j
不知道大家有没有看过断背山。恰巧是对断背山某个构图的熟悉，让我对这个分镜极其敏感。先回顾一下断背山里的这个镜头：
- U7 @9 |/ m3 g O8 T Y0 z
寿受主义——爱就是给他全部！& ~! n4 z3 H c" w2 i
7 {' x% s5 C' m- k
图中是Ennis和家人去看烟花，因为打架而远离家人，在烟花升起的一刻对望的画面。李安的电影都有含蓄的隐喻，在这里镜头虽然是仰视，但依然是从Ennis的角度拍摄，拉长了他和家庭的距离，暗示着他与他的家庭心的距离十分遥远。
) ^+ ?+ L2 \" s9 T* ^
% v$ \4 D* l/ D扯回来，上面那个分镜二，同样构造出三井和铁男遥远的距离。
micchi14.net3 [+ I) c/ u4 C7 ~9 |: N1 S
+ g! }' L, E& J+ N分镜三（四）是俩人互相称呼对方的名字，居然放在同一排，造成相视的效果，太DM了，井上大神我无语了。
3 V% ~5 q& O0 x
' l0 n o }, z" a7 d% O' u6 @" e& f
3，铁男下车，两个人在路边短暂地交谈
_1 ]$ U' i$ |& k8 P5 o
寿受主义——爱就是给他全部！2 i% g$ X7 }: {( p
: |$ _' D3 c( j
" [( D: [/ l5 T1 W% Q' m3 O让我留意的是上面这个分镜⑤，“镜头”从很高的（几乎是路灯）的位置俯视两个人，铁男坐着，三井在遥远的距离外站着——可以回想一下他们曾经，踢馆的时候，铁男在三井后面不远处；在长谷川的回忆里，三井和铁男肩并肩在路上走，三井放声大笑。除了依然是刚刚描述过的距离感，这个镜头还带来两种感觉：第一，暗示着两个人已经开始生分了，在三井心里，回归篮球确实快乐，终于可以不再违背本心地活着，但是三井是个感情细腻的人，他有负罪感，他认为离开不良少年的队伍无异于实际上是自己的一种背叛，特别是对自己一直关爱保护，甚至为他打架的铁男，满怀歉疚和尴尬的三井，和铁男的感情自然就显得不自然、疏远、生分；第二，俯视的镜头造成空间空旷，人物渺小的错觉，人物的落寞和孤独感弥漫于整个画面。
0 o. Y/ D3 c$ Q# ^: K" N寿受主义——爱就是给他全部！5 `4 K9 h' u" b, p9 y( r
……这样电影感十足的几个画面，真是浪漫得一塌糊涂，导致我看漫画的时候产生错觉，耳边响起很多很多歌和曲子：哥哥的《风继续吹》，久石让的《Hana bi》，岩代太郎的《血玉髓の夜》，林海的《再见往事，再见》。
) z2 d5 k. A4 l& c# e( U# r+ }
9 G; H0 O, U. y4 E动画版的铁三，还有个原创情节，就是这一邂逅之后的再次重逢：铁男被龙等人群殴之际，三井跳出来解围（虽然我觉得小三你纯属添乱啊……）。俩人你浓我浓“眉来眼去”互相保护了一阵，终于以铁男的再一句“再见了，运动男孩”作为结束。在我看来，这一煽情原创情节真有画蛇添足之嫌，完全没有了第一次告别的含蓄、伤感和浪漫，而且同一句话说两遍，感人效果大大削弱了。
& r, G" V, L! v8 Q9 \! N9 F
% c4 }+ r2 R7 d/ J寿受主义——爱就是给他全部！我老了，现在禁不起那种撕心裂肺的BE的折腾，而生活本身就是平淡，也没有多么轰烈。
- X3 z9 Y3 h4 i$ [
铁三漫画里的这个结局，恰是我喜欢的那种结局，一个“幸福的BE”，本是两条不相干的线，相遇了，碰撞了，点亮过对方的生命，然后终究回到自己的轨道上去，好聚好散。我想，在三井那迷惘的两年岁月里，铁男一定是唯一懂得他的人，所以才能够始终淡泊地远远观望，适时地放手。好吧，用一个词来形容铁男对三井的呵护方式，那就是——放养（= =||||不许笑！！）。我始终不肯称那两年时光为“堕落”，因为人生的路上只要不犯大错，怎么样的日子不都是一种生活方式？何况在这两年里，认识了那么仗义的一群伙伴，认识了这么好的铁男。剑胆琴心少年游。
. P& F/ k2 @5 c* U2 n, x2 `
0 ]' W- g5 U6 O) x& @只是理念不同，追求不同，最终将走上不同的道路。
* u) B u+ x, ^3 |' r什么轰轰烈烈、鱼死网破甚至殉情，那是年少无知的梦境。
$ ?9 R% M1 b3 x0 G5 [寿受主义——爱就是给他全部！而生活的路是绵长遥远，没有止境的，需要一直一直不回头的走下去。
$ V5 d. O- t; K8 G
0 D) \) D- l9 o( t, ], ?
人海茫茫，留不住曾经的萍水相逢。
寿受主义——爱就是给他全部！/ P9 b. A5 B/ F5 o ?
相濡以沫，不如相忘于江湖。
micchi14.net/ m4 C# f' Y1 |4 H% z7 P6 A9 s' g
) J0 \- y( M5 d! o9 E4 K+ q寿受主义——爱就是给他全部！本帖最后由 蝙蝠 于 2009-12-8 23:47 编辑 
